Hola a todos. Soy Joe Carnahan.
Guionista y director de Smokin' Aces.
A mi derecha se encuentra un hombre muy nervioso.
- Walter Murch. - Walter Murch. Rob Frazen.
- Saluda. - Hola.
- Yo hice el montaje. - Rob está un poco nervioso.
El logotipo ya implica que la película va a ser una pasada.
- Sí, es cierto. - Porque...
cuando se oye...
- Claro. Está tan alto... - Sí.
Es lo que se entiende.
Con esa música, más vale que aparezca Dios ahora.
Sí, exacto. Ya ves.
Pero claro, lo que aparece es esto, Smokin' Aces.
Estos rótulos del principio se incluyeron para dar al público...
una especie de prólogo, para exponerle la historia.
Para meterlo en situación.
Lo más difícil fue decidir cuántas palabras...
- ponery cuánto debían durar. - Es verdad.
Si hacemos pausas, es porque Rob yyo estamos consumiendo litros de cerveza,
proporcionada por el atento personal de Universal.
- Quieren... - No, la compré al venir.
Quieren que el comentario sea ameno.
En el 7-Eleven de Lenkershaw.
Eso es porque tienes doce años.
- Ya, ¿y qué coño importa eso? - ¿Quieres algo de beber?
Esto se filmó en Pasadena.
No sé si la gente pilla ese chiste.
La botella contiene orina.
Se supone que haypis en la botella.
Y creo que se entiende, pero es interesante verlo con público...
porque uno nunca sabe cómo reaccionará.
No saben si reír o Ilorar.
Quizá incluso se planteen marcharse del cine.
Esto ya lo he contado antes.
Ésta fue la escena más difícil de editar.
Pero lo que estaba claro era con qué fotograma empezar.
- Sí. Sí. - Sin duda, ése era el punto inicial.
Rob yyo debimos de probar...
Yo creo que Ilegamos a 20 ó 21, quizá incluso a 22.
¿Llegamos a 22?
Probamos con un montón de variaciones de esta escena.
Y después de muchas cavilaciones:
"¿Cuánto es demasiado?" o: "¿Cuánto debería...?"
La escena original era muy larga.
Se veía cómo vigilaban la casa.
Pero por fin dimos con una forma que nos gustó, y fue la que usamos.
Había que combinarsu historia...
con la parte de exposición...
- Sí. - ...de lo que escuchan.
Exacto. Esto se rodó en Quixote, en Glendale.
Rodamos en un plató muy grande que hay allí.
Y Mauro Fiore,
a quien mencionaré varias veces a lo largo de este comentario,
hizo un trabajo sensacional.
Todo esto fue improvisado.
Sí. Ryan dijo: "Que tejodan" a Ray.
- Sí, exacto. - Dijo algo graciosísimo.
Se pusieron a hablar...
sobre eso de que el aluminio de los antitranspirantes provoca Alzheimer,
y Ray, que es un genio para la comedia,
dijo: "¿Qué? Me he olvidado".
"Pero mira cómo improviso."
Sí. "Mira qué improvisación."
No he dicho quién era Mauro.
Es el director de fotografía.
Creo que hizo un trabajo estupendo.
Estas cosas siempre son difíciles, rodar en interiores...
Y el hecho de que la escena sea totalmente improvisada.
Sí. El diálogo es real, dejamos que...
Yo quería que lo vivieran.
Queríamos transmitir esa sensación de caos que se da...
cuando alguien coge el teléfono...
y ellos Ilevan 16 horas sentados, sin moverse, vigilando.
Ésos son Alex Rocco y David Proval.
Veteranos de Godfather y Mean Streets.
Nuestro guiño a Scorsese y Coppola.
Durante la comida nos obsequiaba con una imitación.
Sí, es verdad.
Espera, ¿por qué siempre...?
¿Cómo era eso de Godfather? Alex hacía lo de...
"Soy Moe Green. Me tiraba a animadoras cuando tú aún..."
¿Cómo era?
Era perfecto, porque estábamos empezando.
"Yo me ganaba el pan en esta ciudad cuando tú aún te tirabas a animadoras."
Alex es genial. No le importa compartir esos momentos contigo...
si ve que te hace ilusión.
Creo que esto fue...
¿Era el primer día que Rayy Ryan rodabanjuntos?
Creo que sí.
Había mucho material filmado para esta escena,
pero al final, seguía habiendo...
Había una parte que era necesario incluir.
- Sí. - Quería sacarmás a Sparazza...
- o, no sé... - Sí, sí.
AI final conseguimos que encajara.
- Sí. - La fotografía es estupenda.
La composición es muy interesante.
Primo quiere el corazón de Israel.
Ray, Ramone, es la persona más paciente del mundo.
Era capaz de tirarse horas allí sentado sin hablarni apenas moverse.
Le gustan los momentos de calma durante los rodajes.
Es broma.
Se pone de los nervios si se pasa más de 30 segundos sin trabajar.
ÉI no hace esas cosas.
Esta escena...
Ray no para quieto. Digámoslo así.
Le gusta acostarse pronto.
Si tiene suerte, termina a las 19:00 y a las 19:30 ya está acostado.
No me gusta pensar que Henry Hill se acuesta a las 19:00.
Es un problema si te imaginas a Ray como Henry Hill.
- Así que ya veis lo buen actor que es. - Sí.
Creo que nos gustaría que Ryan y Ray forjaran una amistad.
Sí, queríamos...
Sí, queríamos que el público profundizara en su relación,
transmitiendo una leve idea de familiaridad entre ellos.
Lo hicieron muy bien.
Es una escena difícil. Y también a la hora de empezarla película.
Siempre tratando de acortar. Eso nos preocupaba.
Cierto. Yla versión que teníamos de esa secuencia inicial era deprimente.
Tuvimos que retocarla.
Nos dimos cuenta de que lo mejor...
era recuperar este estilo más sencillo.
Teníamos mucho material adicional.
Sí, tenemos otro comienzo alternativo.
- Es el excedente. - Sí.
...aquí en Las Vegas los últimos cinco años consecutivos.
Damas y caballeros. Démosle un gran aplauso,
una gran bienvenida a Las Vegas, para una gran estrella de Las Vegas.
Y aquí está, el señor Buddy Israel.
¡Venga, acércate!
Buddy "Ases" Israel.
Jeremy aparece en el espectáculo de Wayne Newton,
es un momento extraordinario.
Se metió en su personaje...
y nos adueñamos del show de Wayne Newton.
Jeremy acabó tocando la batería cuando Wayne cantaba Suspicious Minds,
de forma totalmente improvisada, lo cual es increíble.
Como esos pechos que acabamos de ver.
No hay nada como ir a Las Vegas.
Hay como una hora así,
- y ésa es la toma. - Eso es.
- Filmamos una hora de piscina. - Era deprimente.
Sí, justo eso.
A Rob le fastidió no poder editarlo más.
Me gustaba la panorámica con la rubia.
Aquí está Ben Affleck con su bigote hasta la barbilla.
Rob yyo dimos vueltas a la idea...
de congelarla imagen ypresentarlos.
Ypensamos: "Vale, vamos a ubicar a todos los personajes...
"en el tiempo y el espacio, y en un contexto.
"Y ésta es la forma más fácil".
Esas cosas siempre generan muchas críticas.
Tardamos muchísimo en conseguir que quedara perfecto.
- Empleando el montaje paralelo. - Sí.
- Quedó bien desde el principio. - Sí.
Había que introducirlos elementos.
Sí, desde luego.
Y contarla historia de cada personaje.
Y por fin moja. Robos a mano armada.
Aquí Ilega mi cameo. Ahí estoy, ése soyyo.
Yo era el atracador.
Sólo quería disparar una metralleta en Los Ángeles,
porque soy un gran fan de Heat, me encanta Michael Mann.
Así que tenía que hacerle un guiño.
- Unos pechos enormes. - Sí.
Sí, es algo que abunda en mis películas.
El tamaño de los pechos es común a todas.
Copas C y D.
Aquí vemos a Jeremy improvisando totalmente.
No hemos mencionado que PeterBerg y Martin Henderson...
son los otros dos polis, ex policías de antivicio.
Ahí está Pete y ahí Martin. Los dos estuvieron fantásticos.
Había mucha química entre ellos.
Esto se filmójunto al Binion's Casino, en la parte antigua de Las Vegas.
Aquel lugar era de lo más inmundo.
Calcuta no es nada comparado con aquello.
El centro de...
Vendían galletas y bizcochitos fritos por un dólar.
Era repugnante.
Lleno de tíos con peinados de quinqui, camisetas sin mangas remetidas,
pantalones pitillo y Reeboks blancas.
Os aseguro que son legión en la calle Fremont.
Además está todo lo de Binion.
Todo lo del billary demás.
- Sí, hay muchas cosas. - Jugar al billar es divertido.
Aquí se nos cuenta todo lo anterior.
Damos porsentado que, si estáis viendo esto,
es porque habéis visto la peli.
Porque nosotros no somos tan graciosos...
como verla peli, esperemos...
- Mientras se cuenta lo ocurrido. - Sí, exacto. Exacto.
Andy Garcia se defiende bastante bien...
en un papel que podría parecer...
bastante estirado,
pero Andy lo hace genial y le aporta mucho realismo y seriedad...
para ser una película tan traviesa y dinámica.
Es un personaje antipático,
- pero él lo hizo de puta madre. - Sí, está alucinante.
Esto es un flash-back con el tiroteo de Heller.
Martin Whist fue el director artístico,
y con ese fondo translúcido...
parece que el personaje de Andy...
siempre tiene cosas alrededor.
Siempre camufla cierto movimiento,
mientras que Rayy Ryan son transparentes, no tienen intenciones ocultas.
Quizá eso no Ilegue a transmitirse,
pero al menos el diseño de producción es bueno.
¿Qué conexión tiene con Israel?
Había tareas de montaje a corto plazo,
y a largo plazo se trataba de ver cuánta información se daba.
Siempre estábamos ajustando cuánto se mostraba.
Sí, esta película está plagada de información.
Hasta los topes.
Así que debíamos tener cuidado.
La verdad es que es una historia algo ambiciosa.
Si aceptas eso,
haces lo que haga falta para contarla.
Esto me gusta mucho, también lo hice en Narc,
esto de dividirla pantalla.
Pero entonces todo encaja, queda genial...
- Sí. - ...y ves que has dado en el clavo.
Sí, es cierto.
Esto se filmó en Pure, en Las Vegas,
sin controlar a la multitud, cosa que no recomiendo.
Estoy totalmente en contra de volver a hacer eso.
Fue horrible. Aunque la secuencia quedó bien.
Porque se enfoca a la pantalla y de ahí se pasa a Andy.
- Habla mientras bebe agua. - Habla mientras bebe agua,
eso le costó un montón.
Este momento me encanta,
cuando parece que se cierran al mundo.
¿Y las escuchas de Serna y Padiche?
Y ahora...
Rayy Ryan tienen que encontrarle el sentido...
Esta escena es de exposición, para que avance la historia.
A veces es más difícil de hacer...
- que una secuencia de acción. - Desde luego.
También hay que decidir...
cómo alternar entre las historias, como vamos a hacer ahora...
con la presentación de los personajes de Taraji yAlicia, Sykes y Watters.
¿Qué tal seis cifras por ese imbécil? ¿Qué tal el detallito?
YDavenia, que interpreta a la representante, Loretta.
Adoro a esa mujer.
La contraté para un episodio piloto y me encantó.
Fijaos en ese atuendo.
No me digáis que no parece un chulo bravucón.
Tiene pinta de poder tumbarte de una hostia.
- Todo esto fue improvisado, me encanta. - Sí, es genial.
En realidad, esto es del final de la escena.
Sí, es el final de la escena.
Decidimos ponerlo al principio.
Taraji dice: "Somos las zorras perfectas".
Es cojonudo.
- Es fantástico. - Da el tono.
Sí.
Y de nuevo, Martin Whist diseñó...
este restaurante de comida sureña.
Con miles de detalles.
Es fantástico.
Y aquí está Alicia, acompañada...
por dos actrices muy expertas y entregadas,
y ella aguanta el tipo.
Además de estar como un tren, hizo un gran trabajo.
Recuerdo que una vez pensé, y se lo dije a Alicia:
"O no tienes humildad, o es que tienes una seguridad tremenda".
Yresultó que era lo segundo, lo cual está bien.
...y un nombre.
Buddy Israel.
Espera. He dicho lo segundo, ¿no?
El caso es que no estaba claro.
Me refiero a la seguridad.
- Exacto. - Sí, ella...
Se integra en la escena.
... "más acojonantes y duras conocidas".
- ¿Cómo quién? - Como Pasquale Acosta.
Aquípresentamos a Nestor Carbonell,
que interpreta a Pasquale Acosta, alias La Plaga.
Nestor es un hombre encantador,
no podía sermás distinto a su personaje.
- Qué pena. - En plan Abu Ghraib.
Rodamos una cosa. Traté de filmar el...
- Estaba deseando verlo. - Sí.
Esta escena ha levantado mucha polémica. Pero a mí...
no me parece que achicharrarle los testículos a alguien...
- sea tan... - Que espante las pelotas.
...sí, sea tan desagradable, pero puede que pertenezca a una minoría.
Había una versión más larga...
- en la que aparecía una rata. - Ah, sí.
Rob la acortó,
pero en aquella tenía una rata...
y se veía cómo se despellejaba los dedos,
pero decidimos seguir el camino ligeramente menos bárbaro.
Son tres. De una madre guarra, pero de diferentes padres.
De nuevo volvemos a un montaje paralelo con varias historias,
una escena Ileva a la siguiente...
y cada uno presenta la escena del que viene detrás.
Es una forma interesante de abordarlo.
Que haya salido bien o no ya es cuestión de gustos.
Y aquí están los hermanos Tremor destrozando un club...
con el nombre de mi hija, Maile, mi princesita.
No sé qué significa que destruyeran el local.
Será algo psicológico.
Has usado la película como terapia.
Sólo quería demostrarmi amor a mi hijita...
e inmortalizarla de alguna forma.
Y ahí están los Tremor.
Podemos hablar de ellos.
Son crueles que te cagas, tontos del culo...
y se ponen mega-rallaos...
Me encanta esa actitud tan sobria ypasota...
que Ben le ha dado al personaje.
Desde luego.
Y ese acento de Chicago que pone...
imitando a cierto director, que permanecerá en la sombra,
y que es oriundo de esa ciudad.
Muchos quieren ver muerto a ese blanquito. Se rumorea que Soot trabaja para alguien.
Nadie sabe de dónde es, cuánto Ileva en el mundillo,
ni siquiera cómo es.
Y aquí están...
Rob yyo lo estamos viendo en silencio...
para poder...
Hay formas mejores de verla película.
Es que a veces la veo ypienso: "Eso queda largo".
Queda largo. ¿Qué cojones?
Nos tiramos 10 minutos en la furgoneta.
- Eso pasa. - Decíamos...
que había que acortar, y digo: "Sigue siendo largo".
Sí, nos hemos vuelto muy críticos.
Esta escena también nos costó bastante.
Pero me encanta que ese tío vaya en silla de ruedas,
que tenga aspecto de serparapléjico...
y resulte que es el asesino.
Un guiño a mi hijo, en la parte de atrás de la furgoneta pone Rockne.
Y ahí está Tommy Flanagan,
disfrazado de rasta e improvisando ese gesto con el dedo.
- Nos encanta. - Es genial.
Tío, qué de variaciones teníamos.
Sí, habría unas 20 de esta escena.
Madre mía, había... Inicialmente, para presentar a Pete Berg,
le escribí una escena...
que acabé descartando, aunque era genial.
Pero había una pelea entre...
Es genial que lo confieses en el DVD.
- Qué franqueza. - Yo lo cuento todo, tío.
ÉI sabía que no sobreviviría.
Pero había una pelea entre Martin y él,
y Rob yyo editamos un montón de versiones distintas,
pero al final nos pareció que sólo ralentizaba la historia.
Hicimos muchos fundidos en negro...
y otras cosas para que la pelea...
Sí, nuestra idea era enfocar a Ben...
bebiendo cerveza, mientras de fondo se oían...
los altibajos de la pelea.
Hablan de toda clase de cosas. Pero creo que dejamos...
lo suficiente para que se viera la animosidad entre los dos.
- Sí. - Queda claro.
- "Que conozco." - "Que conozco."
- Podíamos... - Espero que la gente pille el chiste.
- Ya sabes... - Sí, lo de...
Ben cree que posee...
información privilegiada,
pero en realidad es de dominio público.
- ¿Cómo se divide la pasta? - Cuarenta y cinco mil cada una.
Y una comisión del diez por ciento para mí.
Y claro, lo que pasa...
es que hay que explicarla situación en esta clase de historias.
Para situar a losjugadores.
Ypara eso hace falta un rollo casi entero.
Sí, es cierto. Realmente hace falta.
Curtis Armstrong interpreta a Morris Mecklen.
Esto me encanta. Le dije que se partiera el culo de risa.
- Booger también aparece. - Sí.
Booger está que se sale en esta película. Está genial.
Pobre Curtis, tener que pasarpor eso.
Es un actor dramático estupendo.
Sale en Ray.
Interpreta genial al presidente de Atlantic Records.
Hace del presidente de Atlantic... El tío triunfa cada vez que hace algo.
- Sí. - Es como Abraham Lincoln.
Exacto, da igual. Curtis es estupendo.
Aun cuando actúa en pelis como Risky Business,
- está fantástico. - Y que lo digas.
Es muy bueno.
No podemos permitirlo.
Hay un avión esperando en el aeropuerto nacional Reagan...
para transportarles al Lago Tahoe.
Y yo iré a Los Ángeles para rematar el trato con Israel.
Aquí seguimos buscando la interacción entre Ryan y Ray,
intentando que conecten, burlándonos de ellos.
Rob se lo plantea con un enfoque conductual.
Busca profundizar en cada escena.
Yyo las abordo con un mazo.
Intento meter toda la mierda que puedo.
Pero a ambos nos gustan los pechos grandes.
- Sí, es nuestro punto en común. - Ahí coincidimos.
Nos sincronizamos totalmente en nuestra búsqueda de pechos grandes.
Pensaréis que somos fetichistas.
- Pero no es así. - Qué va,
aquí sólo hay metro y medio.
- Exacto. - No puede ser.
Y aquí le di el gusto a Mauro de incluir este plano tan singular.
Filmamos esta mansión en La Cañada, cerca de Los Ángeles.
Tenía toda la pinta de pertenecer a nuevos ricos.
Cuando ves estanterías de 50.000 dólares...
con primeras ediciones de las novelas de Danielle Steel,
hace falta...
Necesitamos a alguien que entienda de arte y cultura.
Estilo Sidney Sheldon.
Es verdad. Las primeras ediciones de Danielle Steel...
en las estanterías más extraordinariamente caras del mundo.
Aquí está nuestro gran decorado. Es enorme.
Lo que se ve ahí fuera se llama Translite,
y aquí tiene una fotografía de Tahoe.
Este decorado se construyó en estudio.
Me encanta presentarpersonajes.
Lo hice con Jason Patric en Narc, que entraba desde atrás.
No sé, me parece interesante.
Ahora vemos la cara de Jeremy.
Lo presentamos con un tema musical muy dinámico.
Todo lo opuesto a él.
La puta que te parió.
Esa frase marca la pauta.
Sí, y tiene gracia, porque el público no sabe...
Nadie se ríe en el momento,
supongo que no deben.
Nunca se sabe cómo quedará hasta que se rueda,
pero ver cómo le dice "jódete" a Dios, a todo, es...
No provoca una carcajada.
No provoca una carcajada, porraro que parezca.
Y después esto, madre mía.
AI final... Esto lo editamos de muchas formas,
y al final comprendimos que debíamos ir al grano.
A Jeremy se le ocurrieron unas cosas cojonudas.
Las frases grabadas en ADR. son geniales.
Hizo un guiño a Willy Wonka. "Bonita noche."
Que me encanta.
Joel Edgerton hace de Hugo.
Un australiano interpretando a un ruso...
que acaba interpretando a un... Bueno, eso luego.
Hugo, estás mirándome como si te hubiese preguntado...
Esta escena me gusta, aunque no es esencial...
para dar una idea del colapso...
que está sufriendo el mundo de Buddy Israel.
Esa idea de que ni siquiera su chaqueta de piel está a salvo.
De que todo está siendo destruido.
Yla idea de que alguien que practica el sexo sin protección con una prostituta...
también aproveche para desvirgarsu chaqueta...
me pareció muy graciosa.
No lo sé. ¿Un bollo de canela?
¿Un bollo de canela?
Creo que tiene gracia porque los dos buscábamos ese tono...
gracioso, pero no del todo.
- Sí... - Gracioso, pero triste ypatético...
a la vez.
Algunas escenas fueron muypolémicas.
La gente tenía claro...
si una escena debía durarmás o menos.
No dejaba de asombrarme...
que se pusiera tanto énfasis en algunas escenas, y con ésta...
mucha gente pensó que debía comprimirse...
y no darmucha información.
- Cierto. - Sí.
Pero yo creo que queda bien.
Sí, es una bonita escena. Ya sea cómica o lo que sea.
Pero nos presenta al personaje de una forma interesante.
Sí, nos ayuda a verpor dónde van los tiros.
Exacto. Exacto.
Rob yyo siempre flipamos...
con los coches que se ven circulando en el Translite.
Eso se hizo con efectos digitales.
Es increíble la verosimilitud que da tan poca cosa.
Sí, desde luego. Aporta mucha verosimilitud.
Mauro hace una broma con el barco que hay al fondo, en el mar.
¿Es la Niña, la Pinta o la Santa María?
...y que limpie. ¿Vale?
Y por mí, ¿puedes hacer una cosita?
Jeremy se volvió muy diestro.
Se volvió muy diestro con las cartas.
Esto es del primer día de rodaje en Tahoe.
Era el primer día que Ryan y Ray actuabanjuntos.
Creo que Ryan estaba nervioso.
Pero está fabuloso. Es muy bueno.
Hay una teoría, y no la he inventado yo,
que dice que los actores más graciosos...
también entienden el drama de una forma especial.
- Sí. - Y desde luego, él confirma...
esa teoría. Está genial.
Es la leche. Tramar esta movida contra Sparazza.
Llegar al extremo al que han Ilegado teniendo las de perder.
Joder, por esta escena...
Otra.
...Rob yyo tuvimos que pelearmucho. Cobardes.
- Peleamos durante nueve meses. - En este caso...
El estudio se negaba en redondo a utilizar esta escena en la película.
Realmente no era el estudio.
Peleamos con los productores...
porque les parecía rara e innecesaria.
La pega es que, si quitamos la escena,
la próxima vez que salgan Georgia y Sharice, estos dos personajes...
de Taraji yAlicia, estarán en el hotel sin ningún contexto...
ni explicación de quién les ha dado el trabajo. Y fue este tío,
David Proval, que habló por teléfono con Alex Rocco.
Probamos a hacerlo metiendo la foto de Ryan en...
- Esta escena tenía miles de comienzos. - Sí.
Es una escena necesaria a cierto nivel,
y a veces cuesta explicar por qué determinado nivel es importante,
aunque esos 45 segundos parezcan una pérdida de tiempo.
En la escena en la que...
Esa escena se añadió porla clasificación para mayores de 18.
- No me digas. ¿Hablas en serio? - Sí.
Qué apropiado.
Yllega la escena que roba la película.
Cortesía de Jason Bateman, ese hijo de puta.
A ver, Jack me dijo que los dos sois ex-polis, ¿no?
No, está increíble en esta escena. Es muy interesante, porque...
si os fijáis, no se ven los detalles...
Yla bordaste, no hubo que cambiarnada.
La primera vez que Rob editó esta escena...
le quedó de puta madre.
Creo que sólo añadimos ese silencio incómodo.
- Sí. - Ynada más.
- Y también... - Tuvimos que doblarla...
Daban cierta información errónea...
y no nos dimos cuenta hasta el montaje.
Sí, el mamón de mi hermano fue quien cayó...
en que parte de la información que daban parecía confusa,
y resultó que tenía razón.
Así que tuvimos que rehacerlo. Rob yyo estábamos...
tan absortos en la película que no pensábamos con claridad.
Bateman se hace con el diálogo escrito, hasta convertirlo...
No sólo lo hace suyo, sino que lo interpreta con mucho encanto.
Cuéntanos la fuente.
Sí, Mauro usó...
focos de techo, me fijé en Jason un momento...
y me pareció que tenía una calentura o un chancro en el labio.
¿Se puede tener chancro en los labios o sólo en los genitales?
Si se puede, yo lo cogeré, seguro.
El caso es que le vi con la iluminación...
ypensé: "¿Tiene una calentura?"
"No. ""Pues hay que ponérsela."
Queda genial. ÉI es bastante asqueroso.
Es nuevo, lo estoy perfeccionando.
- Este tío tiene una mirada espeluznante. - No, no. No, no.
- ¿Le pasa algo? - Está bien. Díselo.
Lo que me habéis contado está muy bien. ¿De acuerdo? Necesito oírlo.
Fue idea de Martin Whist, el director artístico,
poner esa cabeza de conejo en el cuarto. La metimos en la escena.
Y a Bateman... Les entusiasmó la idea.
- Les entusiasmó. - Es genial.
Todavía no he ido al cine,
y estamos grabando esto antes de estrenarla peli,
así que igual pensáis:
- "Dios, qué película más mala". - Pero ¿sabéis qué?
¿Sabéis? Nadie se rió.
Nadie se rió. Recaudó cinco dólares.
Pero esta escena siempre ha sido la hostia. Siempre ha gustado.
Yla exposición se hace de forma muy subversiva.
Es genial, porque además de todo lo que pasa,
está la exposición.
No importa que se incluya en la escena.
Si se hiciera una encuesta, seguro que ésta sería la escena favorita de muchos.
¿Cincuenta mil por esta mierda de suite?
- Tranquilízate, por favor. - ¡No me digas que me tranquilice, coño!
Y aquí está Rashid, también conocido como Common.
El tío es la caña. Fijaos en sus ojos.
Está increíble en esta película.
Le pasa como a Alicia.
Consigue encajar con los demás sin problemas.
Y uno no se da cuenta de que es la primera vez que ese tipo...
actúa en una película.
Supongo que esta escena...
nació como medio de exposición,
pero poco a poco te das cuenta de que en realidad trata de Common...
Sí.
...y de cómo quiere sentirse cómodo con lo de Jeremy.
Exacto.
YJeremy va entrando lentamente...
y después sale.
La desintegración moral y emocional que está viviendo.
Eh, Beanie.
Me encanta la idea de que las chicas se hayan quedado inconscientes.
Que se hayan desplomado.
Ese caballero que se levanta es Chris Holley.
- ¿Qué caballero? - Ese caballero corpulento.
Es Chris Holley, un chaval que conocí...
cuando era portero de un club en Sacramento.
Me enseñó un corto que había hecho y me encantó,
así que decidí darle una oportunidad al muchacho.
Y está que se sale en la película.
Está muy gracioso.
Cuando logró sentirse cómodo...
Le dije que viniera al set a pasar el rato,
así que cuando estuvo cómodo, actuó genial.
Estuvo gracioso e improvisó, consiguió que fluyera todo.
Ypobre Boni, esta especialista.
Además de serpreciosa,
si quieres que alguien haga una caída así...
- ¿Cuántas veces tuvo que hacerlo? - Sólo esa vez.
¿En serio?
Primero lo hacía como Chris Farley, cayendo de bruces.
Madre mía.
Entonces pensamos que era una mala idea.
Y creo que al estudio no le entusiasmaba.
Ella y Bevan, la otra especialista, la pelirroja...
a la que se le ha caído la peluca. La recoge Chris.
Bevan lanzaba un buen gancho a Boni en esa escena.
Porque los especialistas van a por todas.
Ben Bray, el coordinador de acción, contrató a las chicas.
Y ellas se dejaron Ilevar. No se anduvieron con chiquitas.
Israel está despierto.
Parece que ha habido una pelea con unas prostitutas...
Éste es el restaurante en el que estaban antes Alicia y Taraji.
Lo rodamos en otra zona del local para disfrazarlo un poco.
Creo que funcionó. Yo no noto que se trate del mismo sitio.
Durante mucho tiempo hubo una parte anterior en esta escena...
en la que bromeaban sobre comida.
Hablaban de huevos, de comida y de la dieta de Ray.
Pero al final vimos que no quedaba bien.
Sí, era algo ridículo.
No era una bailarina sexy.
Ynosotros buscábamos escenas con bailarinas sexys.
Sí.
Pero ésta no lo era. Sólo bromeaban.
- ¿No vale Tiny Dancer? - No, sólo una bailarina sexy.
Es la leche. Delitos graves continuos.
Asesinato. Extorsión. Incendios. Robos. Bla, bla, bla.
Y una demanda por paternidad, sólo para rematar su carrera.
Aquí también intentamos...
con Mauro Fiore, el director de fotografía, que hablaran en plan informal...
y cuando hablaran de negocios...
cambiaríamos la perspectiva de la escena,
pasando a rápidas sucesiones de planos.
Cuando un agente fracasaba o se creía que había fracasado, le hacían el vacío.
Para mantenerpresente el argumento secundario de Heller,
el agente del FBI asesinado,
lo comentan después de la reunión con Andy.
...desde ayer.
El mánager de Israel le representa como abogado. Eso lo retrasa todo.
Medio segundo después de que Ileguen a un acuerdo...
Nos preguntábamos: "¿Ryan debería tenerbarba o no?"
Lo que pasa es que Ryan tiene 29 años,
pero aparenta 11 cuando no Ileva barba.
Sí, es como un chaval de 11 años con barba.
Tiene esa exuberanciajuvenil.
Una transición.
Sí, la transición al FBI, y ahí vemos a Scott.
Pobrecillo, es muy buen actor...
y le hice cubrirse la cara de acné preadolescente.
Y el tío lo clavó. Estuvo genial.
Y ahí está Nestor.
No hemos hablado...
sobre si creemos que la gente sabrá quién demonios es éste.
Cuando se gira, ¿son conscientes de quién es...
o sólo notan que es malo?
No lo exploramos lo suficiente. Supusimos que estaría claro.
Que al verlas escenas de tortura...
pensarían que se trataba de otro.
- Porque parece otro. - Sí, es cierto.
Ya nos haremos con todo eso una vez dentro.
Tuviste que pelear con la compañía por esta escena.
Ellos querían cobertura.
Sí, esta escena se había escrito ocupando...
Había escrito una escena de una página describiéndola,
y cuando se la comenté a Stacey Snider y a Donald Langley,
Stacey era la directora de producción de Universal,
le preocupaba que fuera demasiado complicada.
Le dije: "No, lo haré en una sola. Quedará en una sola escena, y funcionará".
La broma que se traen éstos es genial.
Affleck ha estado narrando...
toda esta parte de la película hasta ahora.
Ésta fue nuestra forma de decirle al público...
que nadie está a salvo.
Ni siquiera las estrellas de cine.
Hay un contingente de 35 empleados que entra a las nueve de la mañana.
Y estuvo genial, había que sincronizar...
las caídas con los disparos y demás.
Es interesante.
Aunque una cosa salió mal, la pierna cae...
Sí, Pete Berg moría...
y, al parecer, su pierna derecha decidía morir en otro momento.
Así que se quedaba suspendida en el aire, sacudiéndose.
- ¿Qué le dijiste? - Yyo le grité por el megáfono:
"Berg, la pierna se muere con el resto del cuerpo".
Este momento me encanta. Pensé que sería genial que se dibujara ese...
Creo que se nos ocurrió aquel mismo día.
Le propuse que se dibujara un bigote estilo Hitler con un rotulador.
Esos son Kevin Durand, Maury Sterling y Chris Pine, los hermanos Tremor.
Ellos sí que se entregaron...
y se compenetraron para improvisar la interpretación de los hermanos.
Crearon un vínculo fantástico.
- ¿A cuántos tíos...? - ¿Recuerdas eso?
- Tenían una... - Decidimos...
Sí, tenían una pelea, uno decía: "Tú no eres chino".
Creo que sale en el DVD.
En las escenas eliminadas.
La historia de ese: "Tú no eres chino" es muy larga para contarla,
pero me pasó hace unos años.
Fue una conversación real que oí entre marido y mujer,
fue la incongruencia más surrealista que he oído nunca.
"¡Que no eres chino!"
Pensé que tenía que incluirlo.
Esta escena siempre me ha fascinado.
Creo que no la retocamos mucho.
Había algo más filmado, pero...
Había que dejarla cantidadjusta.
Sí, es cierto. Y al verla ahora,
hace aun más gracia cuando no se oye,
porque es un momento muyjodido. Pensé que quedaría genial.
Es lo que pasa cuando tardas cuatro años en hacer una peli.
Empiezas a dar vueltas a estas cosas.
Como a moverla boca de alguien.
Sí, exacto.
La película entera es una explosión de energía descontrolada.
Aquí arriba el cielo es precioso.
Parece que se conocían,
cosa que me gusta.
Es genial. Le da un tono familiar.
¿A cuánta gente hiciste pruebas para los Tremor? ¿A mucha?
No. ¿Sabes? Los tipos que vinieron...
Cuando vi a Durand, y lo grande...
y lo gracioso que era, lo contraté al momento.
Después había otro,
un gilipollas que iba a interpretar el papel de Chris Pine.
Un tipo al que no tiene sentido mencionar,
un actor, ya se había comprometido con el papel,
y Mary Zophres, la diseñadora de vestuario, fue a Chicago...
y noté porlas fotos que hizo ese tío...
que no le interesaba el papel.
- ¿En serio? - Sí.
Ahora se lo agradezco. Hasta le daría un beso.
Te mandaba a tomarpor culo.
No, es que le faltaba implicarse, parecía que pasaba del tema.
El caso es que entonces Ilegó Chris Pine. Es un chaval muy guapo.
Pero le dije que fuera muy desaliñado.
Tenía una energía muypersonal. Y está que te cagas en la película.
- Me alegro de que el otro lo dejara... - Sí.
...porque conseguir a Pine fue una pasada.
Y Maury está increíble. Fue el último al que seleccioné.
Cuando Ilegó, le pregunté:
"¿Te afeitarías el pelo y las cejas?"
"Claro, lo que quieras." Ylo hizo.
Esta escena se rodó en el Marriott, cerca del aeropuerto de Los Ángeles,
lo convertimos en la entrada de un casino, y Martin Whist...
Creo que lo que se ve detrás son un dientes de sable y un alce disecados.
Una pregunta.
Aquí brindé a Taraji la oportunidad de despotricar como una cosaca.
Como mujer, dime: ¿esas zorras no te asquean?
Los negros no se fijan en las de nuestro sexo por culpa de esas putas.
¡No nos respetan! Sólo somos carne para el consumo masculino.
Un pedazo de culo y chocho.
La actriz que interpretaba a esta mujer estuvo increíble. Sencillamente genial.
La forma en que está iluminada parece de una película de Kubrick.
Sí, está iluminada con...
Es genial.
- Lo que hace con los ojos es fantástico. - Cómo levanta la ceja.
Taraji bordó esta escena.
...movilizada, nena, avanzando como una sola. ¿Me pillas?
Quedó mucho mejor que en el guión.
Otra transición.
Una transición clave.
Un muerto cualquiera.
Un tío cualquiera muerto en el suelo de una habitación.
No te he pedido comprensión.
En esa tele había un material adhesivo...
para sujetarla grabadora. Se ve un poco.
Para que se pegara bien.
Me Ilamo Vitoli. ¿En qué puedo ayudarle?
Esto quería hacerlo en pocos pasos, dentro de lo posible.
Es genial, porque pospones la revelación durante mucho tiempo.
- Sí. - Se ven esas cosas raras...
Sí, no se sabe qué está haciendo, qué hay en la caja.
Todo lo que imaginarías que hay en la cocina de Jeffery Dahmer.
Exacto. Sí, exactamente.
Además de cabezas y bolsas de bolos. Eso es gracioso.
Tommy accedió a afeitarse la cabeza...
y tiene unos rasgos interesantes, y una forma extraña,
al menos así lo veo yo, de matar a un tío y tenerlo en secreto.
Y cuando se pulveriza el aerosol en la garganta.
La idea era que tuviera el efecto...
de alterarsu voz para que sonara como la del tío al que había matado,
al que hizo la foto.
- ¿Se echó eso porla boca? - Sí. No sé qué era.
Era agua, pero parecía un aerosol.
- Un gran plano. - Es genial.
Este momento me encanta.
Apoyando las manos en la puerta.
Sí, hay un componente muy táctil,
casi como si pudiera sentirle al otro lado de la puerta.
Como si sintiera su calor.
Esto es genial. Porque cuando Joel se cae aquí,
su cara deja de verse. Eso me encanta. Y entonces, al suelo.
Mi hermano preguntaba dónde le dio la segunda bala.
Eso da igual, enano. Cierra el pico.
Ésas son las observaciones de...
Sí, le Ilamo enano, pero mide 1,90 m.
Y es muy avispado, es brillante.
Otra gran revelación, reservándola hasta el final.
Justin Muller, el ayudante de director, le puso la cámara en la mano...
como si hubiera aparecido sola.
- Esta canción es la caña. - Sí.
I'm Your Dr. Frankenstein.
Me encanta. Vieja escuela.
Me preguntan si lo hice por Mission: Impossible.
Si era un guiño.
Sí, recuerdo haberlo leído.
Seguro que, inconscientemente, tenía esa peli en mente.
Porque hace falta una versión ultramoderna de MI3,
añadiendo un poco de Play-Doh.
Sí, exacto.
Parece una máquina de tortura algo extraña, ¿verdad?
Esto estuvo bien.
Está Curtis Armstrong.
Aunque salga en el extremo del plano, tiene momentos extraordinarios.
Sí. Me encanta el toque que da el piano.
Es genial.
YJeremy, con pinta de haber estado esnifando cocaína...
durante 36 horas seguidas.
Ysi os fijáis bien... Eliminamos muchas cosas,
pero él se pasa la lengua porlos dientes.
Si conocéis a alguien que haya estado puesto mucho tiempo...
o a algún adicto a la cocaína,
tienen las mismas costumbres.
Sí, es cierto, y él se pasaba la lengua porlos dientes constantemente.
Tenía una fijación oral.
No es que Rob yyo lo sepamos,
nosotros sólo tomamos vitamina B.
Sí, siempre me bebo mi...
Es lo que esnifaba él, vitamina C.
Jeremy esnifaba vitamina C machacada.
- ¿En serio? - Sí.
No sé cómo afecta a los senos nasales, pero él se metió un montón.
El piano serrado y el motivo de que esté así no importan demasiado.
Esto lo hizo él mismo. Jeremy realmente hizo este gag,
lo cual resulta impresionante.
Que sea capaz de sacar todos los ases.
Se volvió muy bueno.
Jeremy es un hacha con las barajas de cartas.
- Es todo un atleta. - ¿Tuvo que aprender?
Es un experto, tiene facilidad para las cartas. Sabe manejarlas.
Mueve muy bien las manos.
El tío hizo un número en el Magic Castle.
Salió bien. También lo hizo ante el público de Wayne Newton.
Volvemos a la idea que ya comentamos antes.
ÉI es consciente de su traición a los otros.
Sabía dónde estaba el as y aun así lo hizo.
Con esta parte estuvimos debatiendo...
Sí, teníamos que decidir cuánto se debe ver a Common.
Sí.
Nosotros pensábamos que la información debía darse al final.
- Sí. - Otros querían que apareciera antes.
Mira, si va a huir, lo hará ahora, así que tenemos que entrar.
Aquí, Ray hace lo que más le gusta.
Hablarmientras camina y largarse de la escena.
Es lo que le gusta hacer. Largarse de la escena.
No, lo siento, pero el ático está en obras.
Ahí está Matt Fox, que rodó durante un solo día.
Sí.
El tío era un crack.
- Bordó la escena. Está genial. - Es verdad.
Había otra escena con él, pero la eliminamos.
¿La gente entraba arbitrariamente mientras se rodaba?
Sí. Fuera de plano. Creo que construimos esto...
en el Edificio Herald, en el centro de Los Ángeles. Allí construimos el set.
Yle dije a Matt: "Oye, a lo largo de la escena...
"irá entrando gente".
Yo estaba fuera, con un walkie-talkie.
Yno hacía más que decirle cosas para descolocarlo.
Porque estas situaciones no suelen ser tan claras,
no es normal tener una conversación sin pausas...
ni interrupciones durante cinco minutos.
Ése soyyo. Y aquí casi le pillo.
Si os fijáis, está a punto de reírse.
Pero aguanta el tipo.
Hay una ancianita de pelo azul que ha hecho unas 14 tiradas buenas. Gracias.
Pero casi le hago reírse. Justo ahí.
Mesa 12.
- Nestory Matt lo interpretan muy bien. - Sí, había mucha química.
Ambos son veteranos de la televisión.
Los dos saben cómo funciona esto.
Nestorsale en una serie de Brooke Shields...
y el papel no tiene nada que ver.
Aquí su repugnancia resulta muy creíble. Completamente creíble.
- Sí, desde el principio. - Sí.
...servir comidas y cenas.
Habréis notado que Rob yyo empezamos a hablarmás lento,
se debe al consumo de bebidas para adultos.
La vitamina B.
Es una ancianita de pelo azul. La estoy viendo. ¡La mesa 12!
Está arrasando, ¿vale? Quiero que la vigiles de cerca. ¡Eso es todo!
Cuando montas la película...
y ves determinadas escenas, sabes que quedarán geniales.
Creo que aquípasó lo mismo,
apenas la tocamos.
Sí, porque las interrupciones forman parte de la escena.
Si simplemente mantuvieran la conversación, quedaría mal.
Sí.
Pero todas estas risas intercaladas y demás...
También teníamos material...
en el que él tiraba el micrófono porpura frustración.
Sí.
- "¿Te lo puedes creer?" - Es genial.
Dos profesionales compartiendo un momento único.
Es alucinante. Yyo quería que Matt...
imitara a un chico que conocí en el instituto.
De ahí el peinado estilo quinqui,
el bigote desfasado y las patillas,
y claro...
Es la clase de hombre que Ilevaría ese peinado,
una camiseta sin mangas remetida,
vaqueros pitillo y Reeboks blancas.
- Así que si me enseñas tu identificación... - Por supuesto.
¿Hola? Hola, ¿hay alguien? Necesito hablar con seguridad.
Un momento chungo. Es muy gracioso, porque recuerdo...
decirle a Nestor: "Es genial,
"debéis convertirlo en un momento homoerótico".
Y como Nestor es el típico machote,
dijo: "¿Pero qué dices, tío?"
"¿Tengo que pegarme tanto a él?"
Es cierto. Pero alcanzan mucha intimidad.
Vemos cómojuntan las frentes y todo.
Sí, es genial. Me encanta cómo le quita eso del cuello...
y se lo cuelga él. Es genial.
Y aquí la idea es que el sistema nervioso central se desmorona.
No sé cómo sucedería en la realidad.
Hay algo en cómo Nestor dice: "No te dolerá"...
que hace que no te cueste verla escena.
Aquí es como si estuvieran follando.
Lo sé. Es cierto.
Se pone encima de él ypasa algo raro.
Sí, tiene una connotación muy sexual.
Yla forma en que le da la luz. Mauro le dio un aspecto angelical.
Me encanta esta frase. Esto de: "Eso Dios no te lo perdona".
Es genial. Bueno, no tan genial,
no quiero empezar a darme bombo.
No, está bien.
Creo que se creó un momento con mucha carga emocional.
En eso consiste la película,
en una serie de momentos interesantes entretejidos.
Es la segunda vez que mata a alguien...
- y se siente... - Te sientes mal.
En esta peli, todos tienen su momento de humanidad.
¿Sabes a qué me refiero? Da igual lo raro o grotesco que sea el personaje,
todos tienen la oportunidad de demostrarsu humanidad.
¿Recuerdas esto? AI principio...
Nestormetía a Matt en un armario,
y veía a uno de los hermanos Tremor en un monitor del hotel.
Un día, intercambiando ideas, se nos ocurrió...
pasar a Martin mientras lo levanta.
- Sí. - Es del mismo estilo.
Le oímos.
- ¿Me oyen? - Sí, venga, venga.
Estamos pendientes de la identificación de un tal Jack Dupree.
Se nos ocurrieron miles de formas de abordar esto,
y fue mi ayudante en la película, Tunde, quien propuso dinamizarla escena...
y situarla cámara en muchos sitios.
Tuvo la idea de girarla cámara 360º.
Sí, 360º, eso me encantó.
Dar vueltas alrededor de Rayy Ryan.
Sólo pensarlo...
Y después se le ocurrió cómo saltarse fotogramas.
- Desde luego. Era una locura. - Sí, fue genial.
Es un chaval con mucho talento y un gran director.
Se le da muy bien acelerar y acentuarla acción.
Intentó incluir un plano desde un helicóptero.
Es cierto. Intentó incluirlo.
Le dije: "No vamos a hacerlo, no es esa clase de peli.
"No podemos meter eso".
Y todos esos fragmentos acelerados...
ÉI ayudó mucho...
- Sí, es cierto. - ...a hacerlos.
...y no mataré mujeres. Da igual cómo se ganen la vida.
Alto, alto, alto, alto. Se me está acoplando el jodido auricular.
Esto fue interesante, recuerdo que...
esta escena era mucho más larga.
Pero la cogimos y nos preguntamos:
"¿Qué es lo necesario?"
Creo que, en parte, aquello se debió a que ya teníamos...
experiencia con los efectos digitales,
porque CIS había creado... Si os fijáis detrás de Taraji,
ellos crearon la parte superior de ese Nomad, en realidad no estaba.
Es Caesars. Un Caesars Palace. Ellos lo crearon.
En parte, nos ayudó pensar:
"Hacen falta esos planos, pero cuestan mucho dinero".
Me encanta cuando levanta el fusil. Quitamos cuatro fotogramas.
Saqué un par de fotogramas. No quedó mal.
Es una escena desde la perspectiva del editor.
La parte de Taraji fue de las primeras en rodarse,
y hay que pensar en organizarse...
y mantenerla coherencia.
Pero vi en la programación que la otra parte se hacía...
en la última semana de rodaje, ypensé: "Qué putada".
Procuré introducir el negro,
seleccionarlo para tenerlo listo.
Ya, ya. Pero dio igual.
Yo estaba emocionado, y me quedé: "¿Qué?"
- ¿Qué coño? - ¿Se rueda 30 días después?
Sí, exacto. Exactamente.
...me pican del carajo.
Recuerdo que enseñé a Alicia la escena en la que se ve su pecho.
Justo ahí, es algo extraordinario.
Yno olvidaré lo que dijo: "Dios, qué bien están".
Recuerdo que fue gracias a Mauro, que usó un reflectorraro, dorado,
que le daba un brillo increíble a su piel.
Ylas dos son guapísimas.
Lo más impresionante es que, pese a lo hermosa que está Alicia,
Taraji está en el lado opuesto, sin nada de maquillaje,
yya veis lo guapa que es, porque ella no Ileva ningún adorno.
Fue una gran decisión porsu parte, como actriz, pensar:
"Esta mujerno iría maquillada para asesinar a alguien".
Y tenía toda la razón.
Cuatro guarronas asquerosas. Son tus socias.
Que te follen, ¿vale?
Que te den a ti y a esta peluca de los cojones.
Recuerdo que esto lo improvisó.
"Esta peluca de los cojones." Es genial.
Éstos son pequeños fragmentos, como cuando bebe agua y...
Es genial, porque Alicia tenía la suerte de...
actuarjunto a una actriz realmente estupenda.
Les hice hablarpor teléfono a ellas.
Cuando tienen la conversación, ella no leía con un ayudante,
leía con la actriz.
Yya Ilega el momento en que convergen todos en la cinta.
Me encanta eso, es perfecto para la película.
No. No oigo nada.
Esto también es genial.
Se rodó antes de que Joe tuviera la idea de ponerse la ropa de ese tío y la peluca.
Y ahí están todos los Tremor.
Hay otro plano...
en el que interpretan a los siete enanitos.
¿Ni marrones, ni nadie merodeando, ni amenazas? ¿Nada?
Nada en absoluto. No tenemos que preocuparnos.
Alicia está despampanante en la película.
Jeremy no tanto.
Y ahí está Ray. A Ray le encanta moverse, sí señor.
Dice: "Tengo que andar. Vamos. ¿Qué cojones? Rueda".
Ray es el mejor.
Hay que Ilegar hasta él, Buzz. Todo depende de eso.
Había mucho material donde elegir,
los Tremorhicieron bastantes cosas en el ascensor.
Había varias formas distintas de abordar el plano.
- Una, viniendo desde el sol... - Sí, lo recuerdo.
- Quedaba demasiado heroico. - No sé qué está haciendo.
¿Se mete algo en la boca?
No, se limpia la sangre de los dedos.
Fue idea de Nestor, lamerse...
la sangre del personaje de Matt Fox de los dedos.
Estas escenas son interesantes,
porque hay que lograr que encaje todo,
haciendo este salto de imagen con Jeremy.
El arma, el dinero, y después pasamos a Martin cayéndose en el bosque.
Es una película ambiciosa, montada de forma muy interesante.
- Ése era tu hermano. - Es cierto.
- Caminando hacia... - Sí, hacia la casa.
Necesitábamos un plano suyo acercándose a la casa.
Siempre me ha gustado que se lo tape todo...
menos el ojo fijado en el blanco.
En su objetivo, que es Buddy Israel.
Pero esto es confidencial.
Debo entregárselo en mano.
YAndy... Sé que ya lo he dicho antes,
pero no he trabajado con otro actor...
que supiera manejarse mejor físicamente en la escena.
Ysu relación con la cámara...
es increíble.
Tiene un talento innato asombroso.
AI editar, algunos actores...
tienen un gran sentido del ritmo.
- Casi parece que sepan... - ÉI es músico.
Quizá guarde relación.
Entiende muy bien el ritmo.
Aquí nos preguntábamos cuánta información dar.
Algunos dicen: "En eso ya había caído yo".
Pues genial, porque eso es irrelevante.
Es complicado, porque es muy subjetivo.
Todos contaban su punto de vista...
sobre cuánta información dar.
Todos nos repetían: "Eso no hace falta".
Pero al final, decidimos...
- que sí hacía falta y queríamos incluirlo. - Sí,
- si no al final aparece de golpe. - Sí.
Aquí busqué iluminar a Andy con cierto estilo,
de forma que al principio le diera la luz...
y después bajara la cabeza, como diciendo:
"Estásjodido". La iluminación cambiaba.
Y de nuevo, Joel representando...
un personaje extraño, como un maniquí.
Observad que apenas mueve el cuerpo...
yparece que Ileve una máscara. Parece que Joel Ileve una máscara.
- Pero es su cara. - Sí, su cabeza no...
- Gira levemente la cabeza. - Sin brusquedad.
El diseño de Martin es magnífico.
Todo esto se construyó. Los pasillos y lo demás.
Todo se construyó. Fue increíble.
Y ahí está el plano por el que peleó Mauro. Peleó con uñas y dientes por él.
- ¿Sí? - Con determinada iluminación.
¿Ysabes qué? Queda de puta madre. Es genial.
Las luces circulares y todo lo demás. El hombre insistió mucho.
Y da toda la impresión de que la mente de Jeremy abandona su cuerpo.
De que se ha ido.
Preferiría no ver el interior de su nariz.
Ya, pero bueno. Podría serpeor, ¿no?
Podríamos haberhecho una película sobre Kosovo.
¿Eso qué significa? No limpiaré esta mierda yo solo.
Oye, ni voy a tocar la chaqueta del colega...
Esto es genial, aquí la intención era que...
- se percibieran el uno al otro... - Sí, exacto.
...al otro lado, y quedó bien.
Exacto. Parece que con sólo tocarla pared es capaz de sentirsu calor.
- Yse muestra que Jeremy... - Lo comprende.
...también lo percibe.
Esta escena me encanta.
Es uno de esos momentos en los que intentas comunicar...
Es nuestro tributo a Knife in the Water.
Sí, es cierto. Aquella película me inspiró este momento,
cuando se mira como diciendo: "¿Quién eres?"
Se le cae la lentilla, el pobre está teniendo una crisis de identidad...
aquí mismo, y me parece una pasada.
Esto es genial, lo de taparse cada ojo.
Sí, cuando se tapa con la mano.
Como preguntando: "¿Quién eres?"
Ylo de cruzar el eje.
Eso del eje me parece una gilipollez, pero me encanta...
todo lo que dice la escena.
Incluso sobre el estado mental de ese hombre.
¿Mecklen qué te ha dicho?
Están a punto, tío.
Y Common entra en el momentojusto.
La escena tiene un raro candor, ¿verdad?
Y eso que puso Martin al fondo, ese extraño árbol opaco...
queda fantástico.
Esas superficies reflectantes y demás elementos geniales.
Estoy currando.
- Ya, vale. - ¿Qué pasa?
Crees en la lealtad, ¿no?
AI principio, esta escena era mucho más larga, ¿verdad?
Sí, la conversación entre ellos duraba más,
pero claro, esas cosas no se pueden medir hasta que se monta la película.
Desde luego.
Llega un punto en que la película...
empieza a parecer un martillo de báscula. Avanza sola.
Y tú sólo le sigues eljuego.
¿Qué me intentas decir?
Tengo que hablar con su jefe de seguridad ahora mismo.
Lo sé, pero no coge ninguna extensión.
Ray se pone impaciente. Es la emoción preferida de Ray.
Quiero que actúes impaciente en esta escena. "¡Listo!"
Disculpe.
Ahora que lo dices, sí que parece...
¿Eso no te obliga a dirigirlo siempre moviéndose?
Ray es como una bala que rebota de un lado a otro, y así toda la película.
¿Recuerdas? Faltaba esa mirada.
- Necesitamos que el chaval los mirara. - Sí.
Esto también está fabricado, no es real.
El ascensorno es real. Se construyó en el Marriott.
Siempre que sale esta escena, triunfa.
Es genial, cuando dije a los chicos...
que harían muchas escenas sin camiseta,
los tíos se dedicaron a ponerse en forma a lo bestia.
Miradlos. Fijaos en Durand, con esa tableta de chocolate.
Ahora se quita los pantalones.
Sí, a Durand le encanta... No tiene ningún problema...
en cogerse el nabo en mitad de una escena...
y sacarlo de los pantalones.
El tío va a por todas.
Espera, espera. El cargamento de golfas se ha puesto en marcha.
Esto se filmó en Tahoe, esto en un estudio...
y esto otra vez en Tahoe.
Ése es el estudio. Pero quedó bastante bien.
- Y también... - Esto volvió a incluirse.
Esa mano parece salida de una película de miedo.
Y ahí está Zach,
a quien cariñosamente me refiero como el Chaval Empalmado, ya veréis por qué.
Le decíamos cosas para que improvisara, y él se lanzó.
Es como un descendiente directo de Raising Arizona, de los hermanos Coen,
es como los críos endemoniados de Frances McDormand en esa película.
Estoy obsesionado con esa peli. La fuente de inspiración más clara...
para Smokin' Aces es Raising Arizona.
La historia de esa película no se diferencia mucho...
El bebé de la película es como el personaje de Buddy Israel.
Es cierto.
Oiga. Espere. Necesito hablar con Locke.
Que me Ilame.
Si la situación ha cambiado, que él me lo diga.
Ken Rudulph, interpretó a un agente del FBI en mi primer filme,
Blood, Guts, Bullets and Octane, y quise que repitiera aquí.
Pensé que sería un bonito detalle...
para los cuatro que vieron mi primera peli.
Hablé con él en la fiesta de despedida, estaba emocionado.
Me dijo: "He visto tus dos películas".
Pues es una rareza.
Creo que sólo Rob, tú yyo, y quizá un primo que tengo en Toledo...
hemos visto sus dos interpretaciones en mi película.
Esto se rodó en el garaje. Los ingleses lo llaman parking.
Nunca te gustó ese movimiento que hizo.
Yo te preguntaba: "Esto de Ryan Reynolds, ¿es gracioso?"
Porque era algo raro. Se quedaba ahí...
Sí.
¿Tienes rayado el disco duro?
Aquí también pedí a Chris que improvisara lo que decía...
sobre la loción que Ilevaba, su corte de pelo...
y otras cosas.
Joder, qué amenazador está Joel.
Da escalofríos.
Hugo, tienes que bajar aquí y echarme una mano.
No voy a limpiar toda esta mierda yo solo.
- ¿Qué estará pensando ahora? - Exacto.
Tengo que ir a mi posición.
- Está esperando a la cámara. - Exacto.
Éste fue mi momento Stanley Kubrick,
esa mirada tan estilo Kubrick.
AI principio me pareció que se veía el arnés,
pero es que Ileva una pistolera.
No se ve el arnés, sino la pistolera.
Chris hizo esto él mismo. Esta caída.
Se cayó él.
- Lo cual es... - Y es muy corpulento.
Un hombre de 130 kg cayendo sobre el suelo a lo bestia.
- Tiraron de él. - Sí.
Pero si se lo he dicho. Hagamos un trato de una puta vez.
Recuerdo que en el guión se describía al detalle...
cómo veía su sangre...
- La oía. - ...caerle porla espalda.
La palpaba y creía que le había picado un bicho en el cuello.
Entonces miraba hacia abajo y veía cómo rodaban...
los casquillos por el suelo.
Ypensaba: "Un momento, ha sido un disparo.
- "Me han pegado un tiro". - Sí.
En el guión queda muy bien,
pero creo que no tuvimos...
Otra vez Jeremy luciéndose.
Girando el as y haciendojuegos de manos.
...que veas.
En este momento ha dejado caer...
que tal vez esté engañando al FBI.
Tal vez no tenga información que les sea de utilidad.
Pero él se gana la vida como ilusionista.
Es un mago profesional.
El engaño y la farsa son de rigueur.
Forman parte de su repertorio.
- No sé por qué he dicho eso. - ¿Es un término técnico?
He sonado como un gilipollas.
- Sí. - Podemos volver. ¿Qué era?
¿De rigueur? Siempre he querido decirlo.
Porque sé que es francés, y me hace parecermás culto.
Ya me conoces. Siempre tratando de demostrar algo.
Mi vocabulario está muy desarrollado.
Quiero saberlo que es.
¿Verdad, chicas solteras? ¿No os gustaría...
- salir conmigo porque soy culto? - Sí.
"Me Ilevo a ese tío a casa."
Sí, me alegro de que lo hayas hecho notar.
Has dicho: "¿De rigueur? ¿Qué coño es eso?"
Seguro que lo he pronunciado mal.
Seguro que hay algún lingüista pensando: "¡Bien hecho, idiota!"
"En realidad es 'de rigueur', no 'di rigoor', imbécil de mierda."
Si en algún sitio contamos más de la cuenta,
fue en esta escena.
Aunque sigo pensando que hicimos lo correcto dejando que fuera...
Cuando Ilegó el copión de Andy...
vimos que hacía cosas un poco ridículas,
hasta que comprendimos que lo que hacía nos sería útil más adelante.
- Miraba porla ventana, hacia atrás. - Sí, fantástico.
Andy es mucho más listo que yo, así que él sabía lo que debía hacer.
Olvídelo. Aquí no hay cobertura. Tendrá que esperar.
¿Y desde esa Iínea no puede llamar...?
Creo que ésta es la escena que más se planificó,
porque yo quería rodarla de una forma muy determinada.
Su cercanía en el ascensor...
y la idea de que Ray se da cuenta de que ese tío no es quien parece.
Y cuando eso ocurre, se entra en un mundo distorsionado,
con extraños reflejos, como ése.
Queda genial cuando baja la cabeza al final.
Un día estaba mirándome en un ascensor...
y vi que, al bajarla cabeza, se me ahuecaban los ojos...
y todo se oscurecía, ypensé: "Joder, es genial.
"Si puedo usarlo alguna vez..."
Y ésta fue la oportunidad perfecta para hacerlo.
¿Se refiere a cerrar...?
Tío, necesito café. En serio, tanta cerveza...
Rob yyo estamos bebiendo una combinación de cerveza y café.
Pronto añadiremos Jäger a la mezcla.
Quizá también Goldschläger.
Nos vamos a ponermorados.
Esto es un homenaje a Citizen Kane, de Orson Welles, y también...
a Little Shanghai.
Sí, los reflejos múltiples, esa repetición de: "¿Quién es ese tío?"
Ahí está el plano que tanto nos gusta.
Y ésa es mi voz, entrando en pánico.
Estos fragmentos están muy bien.
Ya lo creo.
- Cuántas veces... - Cuando le estalla la rodilla.
Eliminamos muchas cosas de esta escena.
Tunde también nos ayudó aquí.
Cuando reciben los disparos,
intercalamos pequeños insertos de las heridas.
Sí.
Eso es brutal para la escena, porque destaca el disparo.
- Brutal en el buen sentido. - Sí.
Rob tiene dos hijosjóvenes, así que se le pega el vocabulario.
- Exacto. - Brutal en el buen sentido.
Por favor, que la mierda no haya empezado a salpicar.
- Pero, qué pedazo de imbéciles. - ¿Qué pasa?
Pues que los capullos de los seguratas están desactivando los ascensores.
El cierre de los ascensores. Todo esto queda muy bien.
Ylos tres bichos raros se sumen en la oscuridad.
No me había dado cuenta de cuánto dura esta oscuridad.
Ya está. Enciende un cigarrillo con una bengala.
Pine le echó cojones al hacer eso.
Porque se acercó una bengala ardiendo a la cara.
Sí, es una bengala real.
Suelta un gas muy nocivo. No sé lo que es.
Pero Ilenó el set de un gas que no conviene respirar.
Y Kevin gruñendo es la leche.
Sí.
Parecía un hombre mono.
Mauryy él estaban siempre picados. Me encanta.
Ese plano de la bombilla lo robé. Lo robé de un piloto que rodé para la Fox.
Era de Genesis. Lo único filmado en HD.
Lo robamos.
Ya veis, Fox, salí beneficiado.
No lo emitisteis, pero gané yo.
...mi estufa eléctrica y mi manta.
- Durante mi entrenamiento, no. - Vale. ¿Mi niño mayor ayuda a la abuela?
- Ésa es Marianne. - Sí.
El vestuario que le diseñó Mary Zophres...
es genial.
Lleva una bandera roja, blanca y azul. Con una camiseta larga...
que sirve de vestido.
Esto es genial, otra vez Tunde...
Sí, Tunde fue quien dio forma a esta escena...
con los fotogramas congelados y toda esa psicosis.
Chupaba el corte de helado...
en lugar de morderlo.
Se hizo lo posible para que resultara irritante.
Sí, estuvo bastante...
Zach estuvo increíble, y ahí viene lo del adolescente empalmado.
Le excita darpuñetazos a un hombre inmóvil y herido.
Primerplano del Ritalin.
Sí, el Ritalin. Lo resaltamos.
- Queríamos acabar con ese gag. - Nos partíamos de risa con...
Me encanta que Ilegue la abuela en plan Matrix...
y bloquee el puñetazo supersónico.
Esto fue algo que se le ocurrió a Bateman y que queda de puta madre.
Una escena ideal para un salto de imagen.
Sí, cuando sale en bragas y sujetador.
¿En serio? Dijo...
Sí, dijo: "¿Te importa que lo haga en bragas y sostén?"
Yyo: "Oye, es tu carrera. Haz lo que quieras", ya sabes.
Don, si puedes oírme, estoy en el lado norte del hotel.
Ése que acaba de salir es un periodista, John Alston,
que trabajaba conmigo en el Canal 31.
Le dimos un papelito.
Creo que éste es mi plano preferido.
Common hablando con el reflejo de Jeremy.
Que ya no está presente. Que ya ha tomado una decisión,
que le ha delatado. Eso me encanta.
Es mi plano favorito.
- ...ha sido Ilegar a cerrar el puño. - Ivy...
O sea que si crees que...
Si os fijáis, en realidad Jeremy está boca abajo.
Justo ahí, está boca abajo.
Es lo último que rodamos en estudio.
Sí, es cierto.
- Vamos a meter a Joel. - Vamos a seguir...
- Y quedó genial. - Es verdad.
¡Hijo puta! ¡Hijo puta!
Esto fue una locura, dispara 12 veces un revólver de seis balas,
pero nos encanta de todas formas.
Y ahí está Patrick St. Esprit,
puede que le hayáis visto en United 93.
Interpretaba a... Está increíble.
Yme encanta, Patrick tiene dos velocidades.
Encendido y apagado. Y te da lo que le pidas.
Es un tío estupendo, porque se entrega mucho...
y hace lo que haga falta.
Joel se ha vuelto a poner el pelo.
- Qué Iío de escena. - Está al revés.
Sí, al revés. La invertimos.
Invertimos la toma.
Me encanta que se pueda...
Toda la magia que se puede crear durante el montaje.
Todos losjuegos de manos. Y en el DVD lo contamos todo.
Desvelamos todos los secretos.
"Sí, eso se invirtió. Ahí lajodimos bien."
Jeremy ni siquiera estaba allí aquel día.
Ahí quise sacar el reflejo porque...
Tommy tiene unas cicatrices interesantes,
aunque a él no se lo parecerán.
Pero intenté resaltarlas en el reflejo.
¿Sigues conmigo?
¿Sigues conmigo? ¿Eh?
De nuevo, aquí Jeremy improvisa su frase.
"Ya falta menos." Es muy conmovedora.
¿Recuerdas? Añadimos ese plano de Chris.
- Sí. - Era un plano individual.
Es que la escena debía quedar clara.
Sí, tenía que entenderse.
"No funcionan."
¿En serio? Pero creía que ése...
Sí, exacto.
- Pero espera, creo que... - No lo entiendo, me estoyperdiendo.
Tengo la sensación...
- ¿Cómo se llamaba? - Sí.
Tío, era... Quedó genial cómo lo montaste.
- Parece que lo perciben. - Que lo oyen.
- Es como La Ronde. Como la obra. - Sí.
Y todos se entrecruzan.
Esta película tiene un gran componente del absurdo.
Tratamos de sacar a todos a la vez...
y mostrar que tiene la soga al cuello.
Pero uno no tiene muchas oportunidades...
de hacer de todo.
De crear una película tan mixta como ésta,
en la que hay tantas cosas. Drama...
- Y es muy maleable. - Sí.
Drama, comedia, acción, absurdo.
Humornegro y retorcido, de todo.
Como cuando Jeremy está colocado y coge la pistola y...
Me fastidiaba tanto salto de imagen,
pero claro, me demostraba que la película...
era capaz de estar continuamente en movimiento.
Sí, desde luego. Así es. Fue un proceso fantástico.
Porque es cierto que tenía esa fluidez.
¿También eran policías?
Dice unas frases geniales sobre su histerectomía y otras cosas.
Yle pedí a Zach que dijera: "No soy gayporque tengo barba."
Ese crío era desesperante.
Esto quedó genial.
Tan robótico. Ese tío es como mi hermano.
Como mi hermano Matt, de niño.
No perdía oportunidad de incordiar constantemente.
Nos tiramos dos días acelerándolo...
para que hiciera ese movimiento estilo Matrix.
Y queda de lujo a cámara rápida.
Ni te das cuenta de los muchos errores de continuidad de la escena,
- porque sólo miras al niño. - Ahí lo pone...
Como tratar de acelerar...
- Es genial, y todas sus cosas... - Que se siente.
- Lo que dice es gracioso. - Sí que lo es.
Es genial. Lo que dice es muy gracioso.
- Ylo que él saca de ahí. - Sí.
¿Qué revista es esa?
Sí, y una vieja Biblia. Libros antiguos.
...y desde entonces, Boogie ha sido el hombre de la casa.
Me encanta cómo quita importancia al...
Qué mirada echa Martin a la pistola, como si hubiera encontrado la salvación.
¿Funcionan los pinganillos?
No, por eso usaremos los walkies.
Ahí está Ryan con Brian Bloom, un buen amigo mío.
Brian era un ídolo de adolescentes dejoven.
Y es un actor fabuloso.
Cuéntele exactamente lo que pasó.
Salió en Once Upon a Time in America...
con 10 años.
- Con Jennifer Connelly, que tenía 11. - Con Jennifer Connelly, sí.
Hay una anécdota sobre eso.
No puedo andar chismorreando.
Pero sí, me encanta Brian. Le di un papel en un piloto que hice para la Fox.
Era un agente de policía malo, desagradable,
tonto y homicida, estaba tremendo.
Es el típico tío atractivo que odias cuando eresjoven.
Exacto, eso es.
Esos adonis que no soportas...
porque se Ilevan a todas.
Tú corriendo como loco sin cabeza.
- Sí. - Y ellos ahí de pie.
Y tú: "Soy un empollón y las chicas no me hablan.
"Mi experiencia en el instituto fue horrible. No sé por qué".
Piensas: "¿Por qué no consigo echar un polvo? ¿Qué pasa aquí?"
¿Debería tirar estas Ilaves que Ilevo en el cinto?
Con tanto comentario sobre pechos y echarpolvos,
las mujeres que estén viendo el comentario...
pensarán: "Estos tíos son unos cerdos".
¿Debería tirarlas Ilaves que Ilevo en el cinto?
Sí, eso ayudaría.
Quizá. Pareces Schneider, de One Day at a Time.
Pero cuando lo hago...
Que conecten los ascensores.
Vale, mantenimiento,
conecten los ascensores inmediatamente.
Necesito hablar con Locke por una Iínea directa lo antes posible.
Vale, hecho.
Venga, apartaos, apartaos.
Estas chicas eran de Tahoe.
Salvo Natascha, que interpreta a la chica más agresiva.
Ella es especialista. Ya veréis por qué lo es...
dentro de un momento.
Creía que ibas a ir...
De nuevo Jeremy. Intentamos por todos los medios...
incluirsuficientes planos de su pecho...
para darla impresión de que tenía...
palpitaciones o dificultades para respirar.
Sí, creo que en el montaje, introducías...
Sí.
Latidos, pero creo que los olvidaron.
Es cierto. Madre mía, ése fue uno de nuestros problemas.
Y aquí, cuando se enciende el ascensor,
no le dimos importancia. Alicia miraba arriba.
Sí.
Y entonces se nos ocurrió meter un casquillo de bala...
- que bloqueara la puerta. - Que se atasca.
Pero decidimos que no hacía falta.
Ella no sale del todo.
Nadie se quejó, así que creo que está bien.
- Tú tranqui un segundo. - Disparos. Torre Oeste. Hotel Nomad...
Este momento queda genial.
Lo que hicimos antes con Ben Affleck,
matar a su personaje, como ya dijimos, descoloca...
mucho al público. Espero que para bien.
Vemos cómo se retrae la púa.
E hice que Alicia expusiera su precioso cuello en esta escena.
Para que se piense: "Se la va a cargar".
Sí, la gente se incomoda mucho.
Por un lado, dice que los dos son impostores,
pero uno de ellos Ileva...
Quizá lo pasamos por alto.
Pero esa idea de: "¿Cuál eres tú?"
Creo que para cuando lo ve,
y no Ilegué a explicarpor qué...
Se me ha ido el santo al cielo, Rob.
¿De qué coño hablaba?
- De Alicia y... - Ah, de cómo...
- En el ascensor. - Eso.
De por qué quería matar a uno.
Ella piensa: "Uno de vosotros mejodió.
"Si esto se nosjode..." Pero me pareció que bastaba.
Me encanta que Common se retire lentamente.
- Esta escena se eliminó. - Cierto.
No diré el nombre del productor, él ya sabe quién es.
Quería que se eliminara.
Ése no es Jeremy. Me encantaría decir que es él.
Eran un par de tíos, dos gemelos, que eran unos hachas con las cartas.
Es genial que pudieran hacer eso.
Pero es curioso, al mirarlos, veías que...
- Tenían los mismos dedos. - Sí.
Así que parece él.
Está claro que preferiría crearla ilusión de que se trata de Jeremy.
Pero no, aunque los dedos son iguales, cuestión de suerte.
Aparecen unos instrumentos como los de Dead Ringers que...
Sí, Cronenberg se habría pirrado por ellos.
Uno es una pala para órganos, algo muy desagradable.
Han revocado el trato.
Lo han revocado.
Y aquí está Curtis, desmoronándose.
Ya estaba, les convencimos.
YJeremy en su momento más trágico,
porque ahora está completamentejodido.
Llevaba lentillas para que los ojos parecieran inyectados en sangre.
- ¿Se quedó sin dormir? - Sí, es verdad.
Fue a una entrega de premios de VH1 y no durmió en toda la noche.
No durmió, pero estuvo sin beber y sin salir de fiesta,
no durmió para tener una actuación de método, a lo Dustin Hoffman...
en Marathon Man, para...
canalizar todo ese agotamiento y aparecer demacrado...
y en un estado emocional crispado.
Con la pistola a la espalda, las comparaciones con Jesús...
- Cargando con la cruz. - ...eran brutales.
Mantuvimos toda la información, sólo que comprimida.
Sí.
Está igual, pero ocupa menos película.
Sí.
Y esto es...
Es como si estuviera invitando a Dios. Se acabó,
es hora de bajar el telón, en este preciso momento.
- Y ahí está Vladimir. - Sí, ¿quién es?
Vladimir Kulich.
Sí, es el sueco. Aún no hemos hablado de él.
Es el sueco.
Sí, es un tema que Rob yyo, divagando como estamos sin parar,
yéndonos porlas ramas, habíamos olvidado.
Hay varios personajes que no hemos mencionado.
El sueco es uno de ellos.
La puerta norte está abierta.
Posible agresión dentro.
- Aquí hay una toma falsa muy divertida. - Sí, cuando Ryan...
- Lavanda, lavanda. - Es genial, cuando olisquea las hojas.
- "Qué bien, lavanda." - Es genial.
Y éste es el preludio a una secuencia de acción tremenda, si se nos permite...
decirlo, en la que varias personas se van a Ilevar una buena.
Ése es el doble de Andy Garcia.
Ése es Andy Garcia en Burbank, y eso es otra vez en Tahoe.
Estas cosas se ruedan así.
No hace falta Ilevar al actorhasta Tahoe...
para sólo tres segundos.
- Así que se le filma con el cielo. - Ni se usa.
- Entra, se cierra la puerta... - Sí.
Sí, al final lo acortamos todo.
Aquel día fue muy duro porque Jeremy estaba en un estado...
deplorable. Era muy interesante.
Porque estaba destrozado.
Esta canción que tocó Prodigy para nosotros, First Warning,
es un tema versionado.
Es un muy apropiado para esta parte.
Me encanta cómo sube la tensión. Queda muy bien.
Se revela a Common marchándose caminando.
- Sí. - La información Ilega después.
Sí, y los hermanos Tremor salen volando del ascensor.
Sí, y con suerte, aquí habremos conseguido bajarhasta ellos sin que quede mal.
Sí, está muy bien.
Hubo problemas con la velocidad, porque queríamos muchas...
Éste es el momento...
en que se crea un vínculo entre todos los personajes.
Geográficamente, mostramos dónde está cada uno dentro del hotel...
y cómo están situados.
Justo ahí se ve la zapatilla del operador de Steadicam,
pero aparte de eso, para tener tantos espejos...
Dave Emmerichs es el operador de Steadicam.
No me gustaba la Steadicam. ÉI me hizo cambiar de opinión.
Cuando la emplea alguien como Dave, es algo extraordinario.
Es arte.
Este plano por ordenador es el desencadenante.
- Y allá vamos. Denny Pierce. ¡Pum! - Es rápido, ¿eh?
- Es por el tiro. - Le...
Tiraron de él. Tom se Ileva el impacto. Tom Harper.
Creo que Denney recorrió 20 metros...
en medio segundo. Su cuerpo adquiere forma de herradura...
cuando se ve a cámara lenta. Es surrealista.
Yno os podéis hacer una idea de la potencia que tenía esa arma...
cuando disparaba. Parecía que el tiempo se detenía.
Así era la potencia sonora que liberaba el arma.
Era alucinante.
Los adiestró un hombre que se llama Paul Maurice.
No quiero entrar en detalles.
Paul ha estado muy activo en la comunidad del contraespionaje...
hasta la fecha.
Pero enseñó a Ryan y a Alicia a disparar.
Se tiene una idea de la rapidez, pero no es...
Eran rapidísimos disparando esos chismes.
¡Georgia! ¿Dónde estás? ¡Joder, no te oigo!
La idea de esta película... Estamos hablando de ella...
antes de que se estrene, pero la idea de tanta violencia...
es que lo que pretendemos hacer,
puesto que queremos meter de todo,
es yuxtaponer violencia exagerada...
y estrafalaria, casi de dibujos animados, con un sentido consecuente...
de la perversidad, crudeza e inmediatez...
- Yserrealistas. - De la violencia.
Y a la vez serrealistas.
Es lo único que pretendemos Rob yyo, mantener el realismo.
Es lo que hacemos siempre.
Como cuando alguien se sienta en una motosierra.
Rob nos ha adelantado una escena.
Taraji va corriendo con una versión de 10 kg del arma.
En realidad, esa 50 mm pesa 25 kg.
¡Es igual! ¡Entra ahí y que no escape esa chica!
¿Sharice? ¿Puedes oírme? Me han dado.
Ya se ha puesto todo en marcha.
Sí. Ya no hay vuelta atrás.
Porque tenemos que mantenerla intriga.
Sí.
Ahora es cuando la acción se dispara.
Yhablando de eso... Qué forma tan oportuna de decirlo.
Ésta era la idea, que matamos...
a los Tremor como ellos querían morir.
Casi como en el cine de Sergio Leone.
Les gustaba esto. El tipo en llamas, los disparos.
A cámara lenta. Para ellos, esto es una gozada.
- Distintas versiones. - Sí.
Cuando se acaba es cuando Common...
hace lo que va a hacer, que pone fin...
a esta pequeña fantasía.
Justo ahí.
Me encanta podermatar a la gente varias veces.
Sí, es genial.
Hay que decidir cómo hacerlas cosas.
Esto queda fabuloso.
No hace falta que tarde tanto con la Iámpara.
- Y esto es... - Y allá vamos.
Ha perdido la motosierra.
Recuerdo que pensé: "Quedaría genial que se sentaran encima de la motosierra".
Sí, justo esto que estáis viendo...
es el resultado de una mente enferma que, tras años de inactividad,
regresa al cine y necesita...
desahogarse y desmelenarse un poco.
Y el enlazar estas escenas...
es algo complicado, porque una es completamente...
Sí, y esperas poderpasar al público...
de una emoción a otra sin confundirlo.
Cierto.
¿Dónde estás, nena?
¿Dónde te has metido, Georgia? ¡Di algo!
Qué bien montaste estos planos, Alicia estájodida...
y Taraji trata de averiguar dónde está...
porque han perdido contacto cuando han disparado...
al receptor.
Y Taraji piensa:
"Dios mío". Cree que la prostituta que ha recibido un tiro...
es Alicia.
A Taraji le ocurrió una tragedia personal bastante horrible, y la aprovechó.
Rodamos esta escena aquel día, y madre mía,
las Iágrimas, el dolory la rabia que exterioriza son totalmente reales.
Cuando veo esto me dan escalofríos,
porque fue extraordinario ver a una actriz hacer eso,
aquel reconocimiento ante la cámara.
Cuando se gira, se sienta...
y empieza a darpatadas, es muy catártico.
Y que lo digas.
Ray abre un poco los ojosjusto ahí.
Pero no se ve. La idea es que represente...
- "¿Ya?" - ...el alma saliendo del cuerpo.
- Pero esto... - Sí, cuando ella...
Si pudiera oírlo, me impresionaría. Es muy triste.
Ella fue muy valiente al decidir...
exponerse de esa forma ante el equipo,
al utilizar ese énfasis emocional para rodarla escena.
Inicialmente ella decía algo en esta escena, pero así transmite mucho más.
Era mejor que Ilegara y le pegara...
Sí, tenía un par de frases estupendas, como:
"Debes saber cómo es un asesino, cómo habla,
"y que uno está a punto de matarte".
Decidimos que el silencio es oro.
Sobre todo porque los aspersores hacían mucho ruido.
Sí.
- Sí, el aspersor era potente. - Sí,
lo lanzaba todo porlos aires.
Es genial. Me encanta cómo se desliza dentro.
Sí. Y que Common la coja en brazos...
y la saque corriendo es genial.
Y esto queda fantástico.
Usando los saltos de imagen.
Sí. Yo no tenía claro en qué planta se suponía que estaba él.
Creo que da igual.
- Ya. - En la séptima.
Pero no importa mucho.
Perdóname.
Y ese "perdóname" de Jeremy no está tan dirigido a Hugo...
como a Lazlo.
Más que a él, va dirigido a Dios.
Comprueba sus constantes.
Iniciando registro.
Y ése es Scott Bloom.
Es el hermano pequeño de Brian Bloom, también amigo mío,
ypensé que daba bien el tipo de agente.
Y que contraten gente de la misma familia es interesante.
Carruthers muerto. Messner no aparece.
¡Pues que aparezca!
Esta escena pasó pormuchos...
La idea de que esas dos personas pudieran enamorarse...
o conectar al momento.
Con esa proximidad. La Ileva en brazos.
- En el tercer acto. - El tercer acto. Sí.
Por fin, una historia de amor en la peli.
¿Te han disparado?
¿Dirías tú: "No necesito aprender a escupir" en el tercer acto?
Ya.
Como en Titanic. No necesito aprender a...
Sí, cuando el puto Titanic se está hundiendo,
no abráis los grifos para empeorarlo. ¿Sabes?
Ya te enseñaré a escupir cuando el barco se haya hundido.
Sí, esas cosas no importan mucho.
El puto barco se está hundiendo.
Volviendo a esto...
Nos centramos en buscar estos momentos,
porque la escena era mucho más larga y decían más cosas,
pero pensé que limitando lo que decían...
aumentaría la tensión dramática.
Les damos intimidad durante dos segundos.
Ese contraluz queda precioso.
Y a la vez, mantenemos la idea de que nada es seguro,
porque cuando están a punto de conectar...
Ilega Ryan para cargarse el romanticismo.
Bájala. Déjala en el suelo y contra la pared cagando leches.
Las manos. ¡Enseñadme las manos!
Yllega la hora de pelear.
Tal y como se escribió, Alicia seguía en sus brazos...
y él le ponía la pistola al cuello,
pero pensé que en un momento así, nadie iba a ceder.
Yla idea es que...
o dispara él, o entra alguien, pero alguien va a disparar.
Me encanta lo que le dice ella:
"Mira, por este camino ya no podemos conseguirnada bueno".
En este momento, sólo lo vemos...
para contemplarla transición y ver cómo la suelta.
- Sí. - Además, dice algo como:
"¿Realmente he dicho que te Ilenaría de plomo?
- "¿Lo he dicho?" - Sí.
- "¿Eso he dicho?" - Sí.
Dijiste: "Suelta el arma o te Ileno de plomo".
- Y claro, esto es... - Sí.
Esto es después de la tormenta.
Es uno de mis planos preferidos, el travelín...
para ver el alcance de tanta muerte y destrucción.
No vi toda la sangre hasta que...
No, seguramente pase eso. La gente va a...
Vivimos en una sociedad muypuritana. Eso mejode.
No, ahora sí que se ve. Yo no lo vi hasta el montaje.
¿Qué coño? Si está Ileno de sangre.
Qué mal.
Recuerdo esta escena.
Una moto policía se había subido al bordillo...
y se había cargado la transmisión al chocar.
Eso nos lo vamos a quedar. Vamos a comprar ese cacharro.
Esto fue de lo último que editamos.
Tardamos un poco más en terminarla,
porque estábamos buscando...
Hicimos una especie de pase de Ryan.
Nos pusimos a buscarmás escenas a lo largo de la peli...
Porque Ryan daba la impresión de ser...
Era difícil, porque debíamos centrarnos en él...
para el último acto.
¿Director Locke?
- ¿Quién es ése? - ¿Quién? No sé.
Es un rubio gigantesco. ¿Alguien sabe quién es?
Bien. Señores.
Me gusta que Joe tenga un aspecto normal.
Ysu cuello. Me gustan sus movimientos.
- Sí. - El tío lo clavaba.
- Tiene que volver a Washington enseguida. - ¿Qué coño ha pasado aquí?
Lo siento. Ahora mismo no puedo revelarle nada más.
Aquí Ryan está en su momento más desesperado.
Quiere saber qué demonios pasa.
- Yno se nota... - Aquí nos saltamos fotogramas.
Aquí habrá quien opine que va demasiado rápido,
pero a mí me gusta eso, la gente se queda:
"Caray. ¿Cómo coño lo ha hecho? Aún Ileva el guante.
"No ha tenido tiempo ni de quitárselo".
Y aquí es donde dicen: "Éste es tu momento ".
Sí, es mi momento MI3, sólo que mejor.
- Está debajo de una cama. - Sí, eso es.
Y Pine borda esta escena.
Fue idea de Dave Emmerichs que el operador de Steadicam empezara...
con el encuadre vacío, y después saliera Pine.
De las escenas que podía enseñar a mi hijo, Rockne,
le fascinójusto ésta.
¿Qué dijo? "Me encanta..."
Le encanta cuando sale la cuchilla de la pierna de Nestor,
porque entiende que el significado es más profundo...
y que Nestorse va a escapar.
Hagan sitio. Hagan sitio, por favor.
Este plano quedó razonablemente bien.
Porque da la sensación...
Tiene un toque surrealista...
ver a Ryan caminarhacia esa claridad tan cegadora.
No sabes qué significa, pero notas...
que estás al final de algo, y ver cómo se marcha...
y después el destello del helicóptero es algo que me encanta.
Aunque en la versión que vemos ahora está muy desproporcionado.
- Yno vemos... - Esta es otra versión.
No estamos viendo la misma imagen que vosotros.
Vosotros veis algo que se ve terminado y...
Aquí había otra escena.
Sí. Había una escena en la que Taraji mataba de un tiro a Common y a Alicia.
Lo estuvimos estudiando con él.
¿Deberíamos deducir que...?
Creo que lo dividimos.
Se podría deducir cualquier cosa,
que la poli la mató, o que esos dos caminaron hacia el horizonte,
o lo que sea.
¡Oye!
- ¿Es tu coche? - No...
Después de esto compré ese coche. Ahora es mío.
- ¿Lo tienes fuera? - El coche de los Tremor es mío.
Lo he pagado. Sí, tenía que comprarlo.
Así, si la película es un éxito, puedo venderlo en eBay.
Estamos hablando antes de que la peli se estrene.
He visto en eBay que la limusina de Jerry Lewis del año 58 está en venta,
aunque él no se acuerda de ella.
- Pero cuesta unos 200.000 dólares. - Exacto.
¿Tienes la limusina de The Patsy? Yo la quiero.
- Sí. - ¿Tienes...?
Un momento. ¿Tienes atrezo de Cinderfella? Quiero comprarlo.
- ¿Tienes hierba falsa? - ¿Cuántos años tiene Jerry?
- Setenta... - No, tío, tendrá unos 80.
- Creo que aún no. - Ysigue en activo, en la MDA.
Sí. La prednisona es un fármaco alucinante.
¿Era la Asociación de Distrofia Muscular?
Sí. A eso se dedica ahora. Distrofia muscular.
Sí.
No es una enfermedad muypopular.
Oye, no estamos hablando de la escena.
Adoro a Martin. El tío está en racha.
Se lo está pasando en grande.
Esto se rodó en Tahoe.
Yme encanta cuando en una película se reúne a dos personas...
-Sí - que eran opuestos...
- desde el principio. - Desde luego.
Y tiene ese momento en plan: "El destino va y tejode".
Me encanta. Me encanta este momento.
La escena podría habersido más larga.
- Teníamos mucho... - Habla del motor.
- De que no funciona el aire. - Sí.
Ypuede que te dé problemas.
Se fuma un porro y dice:
- "¿Quieres un poco?" - Sí.
- Ysigue: "Es bueno". - Ya.
Me encanta. Pine actúa como diciendo:
"Somos viejos amigos, tío. La cosa va así.
"Somos soldados. Así es como funcionan las cosas".
Y Martin tiene el mejorplano de todos.
Sí, ¿a que está genial? Yni siquiera mira.
Martin está fantástico. Recuerdo ese momento:
"Oye, ponle las Ilaves en el dedo que le queda.
"Quedará muy gracioso".
Y Pine lo hizo genial.
Teníamos un primerplano, pero ahí Pine parece Jagger.
Se le parece cuando cae.
- En el Dodger Stadium. - Sí, exacto. Justo.
Esta escena es interesante, porque originalmente, Ryan...
No deberíamos hablar de esto, pero bueno.
- Es distinto. - Ryan ve al personaje de Martin.
- Sí. Conduciendo. - Y Rob yyo decidimos...
¿Sabes qué? Habría que meterse...
en su cabeza, para verlas cosas desde su punto de vista,
cuando piensa: "Tengo que hacer algo".
- La mirada de Ryan es genial. - Miraba a Martin.
En realidad ve a Martin ahí. Sí.
Yjusto ahí, toma la decisión de hacer algo.
- Quedó bastante bien. - Sí.
De la otra forma, se iban a Las Vegas.
Sí, tenían una conversación y después se iban a Las Vegasjuntos.
- Y... - Pasaban el fin de semana.
Sí, se casaban en Vermont.
Eso para la continuación. Mejorno decirnada ahora.
Esto se rodó en el Hospital Infantil.
Dios, ¿dónde está? En el centro de Los Ángeles.
Y éste es uno de los pocos casos en los que el ascensor es real.
Hay una toma falsa en la que la puerta no cierra.
No se cierra. Sí, es verdad.
Ése es Joe Drago. Joe, el que ha cogido la ficha,
había sido el doble de Andy en un par de películas.
Pero Joe es un actor fantástico.
Y tuvo la idea de interpretarlo como su ayudante ejecutivo.
El ayudante ejecutivo de J. Edgar Hoover.
Clyde... ¿Cómo coño se llamaba? Joe lo interpreta con mucha gracia.
Tiene instrucciones para irse...
Aquí alguien tuvo la idea, idea que después se descartó,
de que él no sacara la pistola.
Ah, sí, no querían que la sacara.
Recuerdo que pensé...
¿Entonces cómo iba a dejarAndy que le Ilevara a una zona restringida?
Porque Andy mide 1,5 m y Ryan 1,8 m.
Eso sí. Ryan mide dos metros y...
- Exacto. - Es un buen motivo.
- Era genial. - No tenía sentido.
Andy es un actormuy testarudo y también es director.
¿No le dijiste a Ryan: "Pégate a él"?
Ah, sí. No, le dije otra cosa.
Le dije: "¿Sabes qué? Oblígale.
"Me da igual cómo lo hagas, consigue que Andy te acompañe.
"Ysi se resiste, me importa una mierda. Tienes que hacerlo".
Y fue genial, porque a veces...
la gente tiene ideas y opiniones muy claras,
yAndy no se corta un pelo.
Siempre dice lo que piensa. Por eso es tan buen actor.
Y Ryan le agarró.
Ryan le agarró. Le dije: "Debes lograr físicamente que se mueva".
Estas escenas son delicadas.
Aquí Ilega la culminación de la historia.
Uno puede quejarse y decir: "Me recuerda a..."
O puede decir: "Vale, esto es necesario en la película."
Se están enlazando todas las piezas.
O te dejas Ilevarporla experiencia y dices:
"Ah, vale, eso es lo que significaba".
La serie de acontecimientos que tiene lugar en la película...
son desencadenados porinformaciones erróneas, pormalentendidos.
Dos mafiosos entendieron mal lo que oían.
Ypor culpa de eso se armó la gorda.
Oyeron que alguien quería el corazón de Buddy Israel,
justo ahí es cuando hablan de eso.
Pero no era cierto. Van a Ilevar a un cirujano...
para un transplante de corazón, y querían el de Israel...
porque es su hijo.
Es un donante ideal.
Un donante reacio, pero donante al fin y al cabo.
La historia es muy compleja. Hay que estar atento.
Es muy complicado...
- organizarla. - Sí.
Son muchas cosas, y nunca se había hecho algo así.
Eso es bueno y malo.
Digas lo que digas sobre ella, pero a mí me encanta, en el sentido...
en que se quiere a un hijo.
Da igual el aspecto que tengan y cómo se porten. Éste es hiperactivo.
Yo he oído a una madre decir que está muy decepcionada con sus hijos.
- Ya. - Así que...
Pero este caso no es así. Yo los quiero a todos porigual.
La gente va a verla peli pensando...
que se va a parecer a Narc, que tendrá muchas capas...
Nadie es apuñalado en el cuello en los cinco primeros minutos.
- Exacto. - Ni se oyen balbuceos.
Eso. Una embarazada no recibe un tiro por accidente.
Así que la película es distinta.
Son quince intervenciones desde 1952.
El mismo año que Sparazza supuestamente asesinó a Freeman Heller.
Quisiera enseñarles exactamente a lo que me refería cuando dije "cambiarme la cara".
Utilizando las últimas técnicas de cirugía plástica,
haré que me operen de la orejas.
Cuántos quebraderos de cabeza nos dio esta escena.
Sí, al organizarla.
Nos quedábamos hasta las seis de la mañana.
Tratábamos de averiguar cómo ordenarla información.
- Sí. - Porque él tendrá que hablar...
- Sí. - ...y aburrir con el rollo,
pero si habla Heller y entonces se muestra la información,
- es más... - Sí.
Es él.
Y mi nombre...
Esto me encanta. Creo que quedó muy bien.
Así consigues revelar... Sí, eso es genial.
CIS hizo un gran trabajo con los efectos...
- Sí. - ...por ordenador.
Mike Falkow, un actor con mucho talento, interpretaba a Heller,
y le pusieron orejas falsas, y también la mandíbula y la nariz.
Y entonces actuó como Sparazza.
Pero como Heller,
tuvo que someterse a muchas operaciones estéticas.
Para cambiarse la forma de las orejas. Me encanta. ¿Por qué no?
Y no le matamos.
Esto fue fruto de la inspiración,
porque el que interpreta a Primo Sparazza es Joseph Ruskin.
Se despertó de la siesta.
Decías que se sentía un poco:
"Me estoy acerando demasiado a la vida real.
"Empiezo a estar en esa edad...
"en la que no es agradable interpretar a un moribundo".
Pero Joe es fantástico. Es muy vivo.
Como aquella toma en la que estaba deseando quitarse el tubo de la boca.
Sí, estaba deseando largarse de la tienda de oxígeno en la que estaba.
Hasta ahora. Todo ocurrió antes de la Segunda Guerra Mundial.
Son sesenta años de información acumulada.
Esto no es moco de pavo para Ryan.
Un cara a cara con uno de los mejores actores dramáticos...
que hay hoy en día,
- y se defiende muy bien. - Y Ryan pasa...
por distintas transiciones...
en las que averigua algo, se enfada, trata de ver qué está bien y qué mal.
Y debe encontrarla forma para...
justificarlas acciones que han tomado.
Ese zoom inverso me encanta, es un poco...
No me di cuenta hasta un tiempo después de que Andy...
no interpretó a unjefe estereotipado.
- No. - El del departamento.
Cuando habla de por qué tuvo que hacerlo que hizo,
parece que había cierta profundidad.
Andy está en la desagradable posición...
de tener que trasladar...
unas órdenes con las que no tiene por qué estar de acuerdo.
Pero es capaz de verlo todo en conjunto.
En estos casos no se tiene elección.
Ysi hay algo alegórico en toda la película, es este momento.
Así me siento yo por cómo actúa nuestro país.
En cuanto encontramos algo mejor en algún sitio,
nos olvidamos de los pactos que teníamos.
Los abandonamos sin más,
si te he visto no me acuerdo.
Dejamos a la gente en la estacada.
Es lo que estamos haciendo en el extranjero en este momento.
Por eso decimos de no traicionar a los tuyos.
Y el hecho de que haya habido una traición consciente,
sin sabersi va a aportar algún beneficio.
Sin estarseguro de que tu nuevo pacto va a tener algún valor.
Es un gran interrogante, y eso me encanta.
Es genial. Doy las gracias a Working Title y a Universal.
Realmente permitieron que la película fuera una amalgama de cosas...
y que tuviera muchas facetas distintas, grave, cómica y...
Esto no es...
No tiene por qué ser el clásico final feliz.
No sigue un esquema determinado.
- YAndy... - ¿Tiene sentido, Rob?
Estaba pensando...
Rob piensa: "Oye, yo la edité y es la primera vez que lo oigo".
¿Sabes qué pensaba? Cuando la edité,
me imaginaba a Andy ahí de pie, pensando en...
cómo iba a promocionar Lost City.
Como si estuviera...
Sé que estaba muy metido en su proyecto en esa época.
Estaban rehaciendo el montaje.
Andy dirigió una película fantástica, Lost City,
- que le tenía muy enfrascado. - Recuerdo que lo pensé.
Lo hace genial, porque sé que no estaba pensando en esto.
Joder, tío. Es verdad.
Su atención estaba dividida, pero no se nota.
Estuvo fantástico.
¿Recuerdas? Esta escena era mucho más larga.
- Duraba un buen rato... - Sí.
- ...hasta que se conectaba. - Siempre pensé que...
Yo no veía mal la escena más larga, pero pensamos...
No sé por qué se acortó.
Eric Fellnersiempre pensó...
que el final era la salida del hotel.
- Ya. - Pero ¿sabes qué?
Eso es mala señal, aún quedan 15 minutos.
- Quedan 15 minutos. - Los productores dicen:
- "Ése es el último rollo". - Sí.
Pero Eric es muy listo. Por eso adoro a Eric.
En cierto momento me dijo...
Como suele pasar en estas situaciones...
Teníamos opiniones encontradas.
Y como es un tío muy directo, recuerdo que me dijo:
"Podré no estar de acuerdo contigo y debatirhasta el fin.
"Pero al final, nunca haré otra cosa que apoyarte completamente".
Cuando oyes algo así de alguien que ha tenido tanto éxito...
y que Ileva tanto tiempo en el mundillo,
es algo alucinante. Ypoco habitual.
- Tuve suerte. - Estás dispuesto a escuchar...
- Tuve suerte. - ...y a ceder.
Sí, aportaron muchas ideas creativas.
La escena de la desconexión.
Menudo momento. Esto se le ocurrió a él, en plan:
"Vale. Este legado retorcido y taimado tiene que terminar aquí".
Hay otro final.
Creo que sale en este DVD, Rob yyo lo llamamos el final del vaquero.
Decir que es breve es quedarse corto.
Era mucho menos.
Pensamos que faltaba teatralidad.
Pero no teatralidad vacía y superficial.
Sino... Necesitábamos que él...
Es como un ritual, casi parece que...
cediera su vida profesional en ese momento ypensara:
"Vale. Se acabó. Estoy acabado".
Y además tiene esa mirada.
Ryan lo interpreta con gran maestría, casi como si...
estuviera contento con su decisión.
Como si pensara: "Algo bueno saldrá de todo esto,
"porque no permitiré que esto continúe".
La escena es genial, pero tiene que centrarse en Ryan.
Yparece que lo ha conseguido.
Sí, tiene esa mirada,
como diciendo: "Que pase lo que tenga que pasar".
Y ahora agacha la cabeza...
y vives este momento con él.
Todo gira alrededor de él.
Creo que aquí añadimos otro toque.
La idea de la puerta.
Todo lo demás, el mundo exterior, desaparece.
Lo único que queda es esa imagen, que me encanta.
Es verdad. Hay un sonido.
Sí, un ruido, pum, y fundido en negro.
Y acabamos con una canción de Common,
que es muy marchosa.
- Esto no lo había visto. - ¿No?
- ¿Luego empieza la sucesión de rótulos? - Sí.
Creo que sí. Ésta es la versión definitiva.
Está asípara volver a la peli y recordar al espectador...
que no se trata de una experiencia desagradable que acaba de tener.
VooDooDog, de Londres, hizo esta secuencia. Me encanta el resultado.
Son gráficos algo raros pero muy inspirados,
con un estilo como de los años 60, y eso me encanta.
Sí, es una pasada.
Sirve para devolver un poco de frivolidad a la película.
O eso espero.
Pero nos lo pasamos en grande.
- Sí. - Fue muy divertido.
Le dedicamos mucho tiempo.
Puede que no se note al verla película, pero nos Ilevó mucho tiempo, joder.
- Me Ilevó... - ¿Cuánto tiempo?
Dos meses perderlos 10 kg que había engordado.
Es cierto. Rob yyo cogimos peso.
No comíamos más que los ya mencionados bizcochitos fritos.
Sí.
Contamos con la ayuda de Gordon y Jonny.
El personal de montaje era genial.
Sí, Gordon y Jonny.
Y esa tía rara que estuvo de ayudante tuya, a la que echamos para que...
- ¿Quién la sustituyó? Lou. - Sí.
Pero sí que averiguaste lo del "monograma".
Joder, sí.
Rob tenía... No diré su nombre, no viene al caso.
Rob tenía una ayudante que era la tía más antisocial...
que os podáis imaginar.
Y envió uno de esos correos electrónicos con monos...
de careerbuilder.com.
Te encantó, porque la llamaste por teléfono.
La Ilamé para hacérselo a mis hijos.
Aquí está la sucesión.
Vamos a desviarnos un momento. ¿A que es chulo?
- Es genial cómo sube. - ¿A que sí?
El caso es que a la chica le gustaba Rob.
Yle mandó un e-mail con un mono.
Diciendo básicamente que quería volverse "violadora" con él.
Nunca lo había oído decir así.
- Una mona diciéndolo. - Quería volverse violadora contigo,
y te mandaba una chimpancé en un puto campo de golf.
Sí.
Aquello fue de lo más raro.
¿A ver? Voy a fijarme.
Era Lorna Scott. Lorna Scott hacía de esa extraordinaria recepcionista...
con Taraji.
Cuando Taraji se ponía a echarpestes, ella estaba genial.
Ahí aparece una mujer, Clare Carrey,
que tenía una... Y Goldy.
Interpretaban un flash-back...
en el que se ve a la madre de Israel embaraza,
y Clare lo estaba realmente.
YDavid Goldsmith, que es un actor cojonudo,
y además es mi grabador de vídeo, tuvo un pequeño papel...
en una escena tan fantástica...
que mejorobó un montón tener que eliminarla.
Pero creo que acabó en el comienzo alternativo.
- Sí. - En las escenas eliminadas.
Sí, lo pasamos bomba.
- Fue difícil, pero divertido. - Sí.
¿Sabes algo estupendo?
No he trabajado con un grupo de personas mejores y más preparadas.
Y creo que nunca lo haré.
Trataré de contratar a los que pueda para proyectos futuros,
incluido ése de ahí, Jamie Trueblood.
Y a Todd, que hizo las selecciones.
- Sí. - Menudo hacha.
Jamie T. era el foto fija.
Y era verdaderamente genial.
Yno hubo ni un... El gilipollas más grande de todos los que trabajábamos en esto...
debía de seryo.
El que más defectos tenía era yo.
Pero el equipo fue fantástico.
Estaban muy entregados y se alegraban de participar en ella,
al igual que nosotros.
No sé si esto habrá ayudado a alguien...
a desarrollar el amorpor el cine.
- Si están colocados, seguro. - Igual se han dormido.
Con suerte, os habréis fumado kilos de hierba antes de escuchar el comentario.
Me encantaría saber cuánta gente...
ve el comentario hasta el final.
Seguramente nos asombraría cuánta gente lo hace.
Si tiene tiempo libre...
¿Dices que hay mucha gente viéndolo?
Sí, seguramente. Yo lo he hecho.
El que está genial es Ridley Scott.
¿Como en Blade Runner?
Ya ves. Blade Runner. Alien.
Me encanta verAlien...
porque desmitifica el proceso totalmente.
Si lo ves...
Mucha gente está en contra porque piensa que devalúa...
- la experiencia. - Ya. Porque...
Yo escuché a Paul Thomas Anderson en Magnolia.
ÉI había grabado unos diarios.
Guardaba diarios de rodaje de cada día.
Así que lo incluyeron, estuvo muy bien.
Lo escuché en Boogie Nights.
Ese tío tiene un talento único.
- Sí. - De verdad.
Si hay un tipo al que tengo mucha envidia, es P. T. Es genial.
Ysabe decir exactamente lo que el espectador quiere saber.
- Sí. - Se las apaña...
Es uno de esos genios excepcionalmente dotados.
Lo ves y dices: "Yo no podría hacer esa película":
No sé cómo demonios pudo hacer Magnolia.
Pero Magnolia ha estado muypresente en esta película.
Para mí,
era una referencia constante...
a la hora de entrelazar todas las historias y mantenerla emotividad.
Es cierto. Spottieottiedopaliscious, una canción de Outkast con la que flipo.
Ymientras hablo...
aún no sé si puedo usarla en la banda sonora.
Lo estoy intentando desesperadamente.
Ojalá Andre, de Outkast, pudiera oír esto...
y saber que me muero por usar esa canción en la banda sonora.
Para cuando lo veáis, ya habrá salido.
¿Dónde está? ¿Dónde está ahora?
No lo sé, pero lo intento con todas mis fuerzas.
Ahí están mis agradecimientos, como a los relojes de Polanti.
Con un Polanti quedas como un rey.
Pero no voy a entrar ahí, ya acabamos.
Lo dejo para otro día.
- Creo que es hora de despedirse, Rob. - Vale.
Os han hablado Robert Frazer y Joe Carnahan,
en el comentario de Smokin' Aces.
Si no os hemos aburrido mortalmente,
esperamos que os hayamos ayudado a aprender algo sobre vosotros mismos.
Y que hay formas mejores de pasar dos horas de vuestra vida.